{"id":7751,"date":"2021-11-09T11:02:44","date_gmt":"2021-11-09T14:02:44","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/colab\/?p=7751"},"modified":"2022-03-31T15:48:02","modified_gmt":"2022-03-31T18:48:02","slug":"true-crime-e-os-desafios-eticos-da-representacao-de-crimes-reais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/colab\/true-crime-e-os-desafios-eticos-da-representacao-de-crimes-reais\/","title":{"rendered":"True crime e os desafios \u00e9ticos da representa\u00e7\u00e3o de crimes reais"},"content":{"rendered":"\n

Em 24 de setembro de 2021, o duo de filmes-document\u00e1rios O menino que Matou Meus Pais<\/em> e A menina que Matou os Pais<\/em> foi lan\u00e7ado na plataforma de streaming<\/a><\/em> da Amazon Prime. Nas tramas, foram representadas as vers\u00f5es da hist\u00f3ria do crime do assassinato do casal Richthofen, ocorrido em 2002, a partir da \u00f3tica dos depoimentos de sua filha, Suzane Von Richthofen, e de seu ent\u00e3o namorado, Daniel Cravinhos, em seu julgamento, no ano de 2006. O objetivo desse formato, op\u00e7\u00e3o dos roteiristas Ilana Casoy e Raphael Montes, foi colocar em contraste vers\u00f5es controversas do mesmo fato para assim estimular cada espectador a interpretar a hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

A estreia incitou diversas discuss\u00f5es em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 documenta\u00e7\u00e3o de crimes reais e seus efeitos na sociedade. Fen\u00f4meno mundial, a produ\u00e7\u00e3o de representa\u00e7\u00f5es de crimes cru\u00e9is \u00e9 uma crescente h\u00e1 diversas d\u00e9cadas no Brasil e no mundo. No cen\u00e1rio cinematogr\u00e1fico brasileiro, ainda no ano de 1908, foram lan\u00e7ados tr\u00eas filmes distintos que contam a hist\u00f3ria do \u201cCrime da Mala”, que ocorreu na primeira d\u00e9cada de 1900, em S\u00e3o Paulo. J\u00e1 no cen\u00e1rio do cinema mundial, um exemplo de produ\u00e7\u00e3o dupla com o mesmo fato narrado duas vezes \u00e9 o Funny Games, Viol\u00eancia Gratuita<\/em>, como lembra o professor de Cinema da PUC Minas, Pedro Vaz Perez.<\/p>\n\n\n\n

\"Colagem
Banners oficiais dos filmes lan\u00e7ados em 2021 \/ Reprodu\u00e7\u00e3o: Divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201cA gente tem casos, por exemplo, como o diretor do filme Funny Games, Viol\u00eancia Gratuita<\/em>, o Michael Haneke, que dirigiu o mesmo filme duas vezes, a mesma fic\u00e7\u00e3o duas vezes: uma em alem\u00e3o e outra em ingl\u00eas, para fazer uma refilmagem nos Estados Unidos\u201d, relembra Pedro. \u201cEle fez exatamente o mesmo filme, com os mesmos planos, a mesma dura\u00e7\u00e3o, mas com outros atores e outro texto\u201d, completa. Diante desse fato, a estrat\u00e9gia utilizada nos filmes do caso Richthofen n\u00e3o \u00e9 exatamente original, mas parece uma boa jogada de marketing, segundo o professor.<\/p>\n\n\n\n

A sensibilidade \u00e9 essencial na cobertura jornal\u00edstica<\/h2>\n\n\n\n

Modus Operandi<\/em> \u00e9 um dos podcasts mais ouvidos do Brasil e aborda uma narrativa sens\u00edvel sobre crimes reais de todo o mundo. Idealizado, roteirizado e narrado pela publicit\u00e1ria Mab\u00ea Bonaf\u00e9 e pela cineasta Carol Moreira, o programa re\u00fane amantes de true crime<\/em> em uma base de ouvintes chamada de operanders<\/em>. Em entrevista ao Colab, Mab\u00ea Bonaf\u00e9 comenta que, para comporem a an\u00e1lise do caso, elas analisam o contexto social e hist\u00f3rico do crime, de maneira a entender as influ\u00eancias e o porqu\u00ea do crime ter acontecido da forma que aconteceu. \u201cO foco nunca \u00e9 a viol\u00eancia e, mais do que discutir as a\u00e7\u00f5es em si, a gente gosta de falar sobre todo o caminho que a pessoa percorreu at\u00e9 ali\u201d, conta a publicit\u00e1ria.<\/p>\n\n\n\n

Ela tamb\u00e9m comenta sobre a import\u00e2ncia da sensibilidade quando se trata da documenta\u00e7\u00e3o desses delitos, uma vez que se analisa a vida de v\u00edtimas, pessoas, que tiveram suas vidas ceifadas e hist\u00f3rias acabadas, o que tamb\u00e9m repercute na vida de outras pessoas. Por esse motivo, as podcasters<\/em> decidiram nunca abordar casos que ainda estejam acontecendo, como forma de respeito \u00e0s v\u00edtimas, de garantir a melhor apura\u00e7\u00e3o dos fatos e evitar o sensacionalismo.<\/p>\n\n\n\n

\"Duas
Crime Scene Do Not Cross \/ Foto de Puamelia, CC Search<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A cobertura midi\u00e1tica<\/a> de casos de crimes brutais, principalmente alguns dos mais relevantes como o Caso Elo\u00e1 e o Caso Richthofen, no Brasil, e o Caso O. J. Simpson, nos Estados Unidos, falha bastante no quesito sensibilidade. No de Elo\u00e1, por exemplo, a cobertura insens\u00edvel dos programas televisivos impossibilitou o contato da pol\u00edcia com o sequestrador da jovem. A m\u00eddia optou pelo espet\u00e1culo ao entrevistar, sem prepara\u00e7\u00e3o, o suspeito Lindemberg Alves ao vivo, fato que, infelizmente, contribuiu para o desfecho fatal da hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEntendo que \u00e9 papel da m\u00eddia informar e mostrar os fatos durante os acontecimentos, mas acredito que d\u00e1 para fazer isso sem sair por a\u00ed divulgando qualquer informa\u00e7\u00e3o que surja em cima de uma situa\u00e7\u00e3o, sem nenhum tipo de responsabilidade em checar as infos [informa\u00e7\u00f5es], n\u00e3o fazer julgamento, e nem buscando furos jornal\u00edsticos apenas por causa de audi\u00eancia. O ideal seria contar com especialistas da \u00e1rea que possam embasar e ensinar sobre alguns temas\u201d, conta a host<\/em> do Modus Operandi.<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m disso, Mab\u00ea tamb\u00e9m aponta o car\u00e1ter espetacular da sociedade e a presen\u00e7a de conte\u00fados ef\u00eameros<\/a>, que a m\u00eddia tem a tend\u00eancia de acentuar. Para ela, os ve\u00edculos pecam com a abordagem sens\u00edvel e, por consequ\u00eancia, pecam com a dignidade da hist\u00f3ria das pessoas envolvidas.<\/p>\n\n\n\n

“As pessoas t\u00eam muita curiosidade e at\u00e9 um desejo \u00e1vido por casos cru\u00e9is”<\/p>Mab\u00ea Bonaf\u00e9<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Por que o g\u00eanero true crime \u00e9 t\u00e3o atraente?<\/h2>\n\n\n\n

Daniela Ferreira, 38, estudante de jornalismo da PUC Minas, \u00e9 uma das pessoas que se interessam por acompanhar e explorar o true crime<\/em>. Tendo o costume de se inteirar das novidades pela internet e por document\u00e1rios, a jornalista em forma\u00e7\u00e3o conta que tem curiosidade sobre esse assunto desde sempre, por ter grande interesse na quest\u00e3o social da criminologia e as motiva\u00e7\u00f5es psicol\u00f3gicas e manipuladoras que envolvem o crime.<\/p>\n\n\n\n

“Quando eu era mais nova, eu tinha vergonha de comentar sobre isso [crimes reais de interesse] por medo do estranhamento dos outros, mas, agora, me sinto muito mais confort\u00e1vel compartilhando minhas pesquisas e descobertas\u201d, conta Daniela. Ela ainda comenta que, a partir de seus estudos de true crime<\/em>, percebe muitos padr\u00f5es de comportamentos de pessoas pr\u00f3ximas ou de personalidades da internet, e que acha super interessante o tanto da psique humana que \u00e9 poss\u00edvel aprender a partir da observa\u00e7\u00e3o da a\u00e7\u00e3o de criminosos.<\/p>\n\n\n\n

\"Em
Cena de crime. Foto de Faruk Tokluo\u011flu \/ Unsplash. Imagem meramente ilustrativa.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

O interesse mundial pelo true crime<\/em> cresce cada dia mais – como pode-se observar no n\u00edvel de popularidade de podcasts como o Modus Operandi, Projeto Humanos, Serial <\/em>e Crime Junkie<\/em>, de s\u00e9ries de plataformas de streaming como Mindhunter<\/em> ou American Crime Story<\/em>, ou filmes documentais como O Menino que Matou Meus Pais<\/em>, A Menina que Matou os Pais<\/em> ou Ted Bundy: Face do Mal<\/em>. Da mesma forma que o debate provocado por essas produ\u00e7\u00f5es pode ser saud\u00e1vel, como forma de estudo e observa\u00e7\u00e3o, ele pode incitar o fanatismo e paix\u00e3o da popula\u00e7\u00e3o pelos criminosos.<\/p>\n\n\n\n

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Fic\u00e7\u00e3o que romantiza os criminosos<\/h2>\n\n\n\n

\u00c9 fato que a documenta\u00e7\u00e3o de tais eventos estimula o debate sobre sa\u00fade mental, rela\u00e7\u00f5es interpessoais e seguran\u00e7a civil, por\u00e9m, \u00e0s vezes o debate e a representa\u00e7\u00e3o ficcional levam \u00e0 obsess\u00e3o e ao fanatismo. Nesse sentido, quando um conte\u00fado da fic\u00e7\u00e3o se baseia em eventos reais, \u00e9 not\u00e1vel o desafio de encontrar o equil\u00edbrio entre trazer a mensagem principal sem romantizar a hist\u00f3ria e os personagens.<\/p>\n\n\n\n

Essa tend\u00eancia, por exemplo, p\u00f4de ser observada por Mab\u00ea Bonaf\u00e9 na representa\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica do criminoso sexual estadunidense Ted Bundy no filme A Face do Mal<\/em>. \u201cO filme pecou em muitas coisas, pois transformou um dos maiores criminosos sexuais em uma pessoa extremamente carism\u00e1tica, que provocava empatia, sem trazer nenhum contraponto. Distorceu fatos de sua vida, como o relacionamento dele com a namorada, que parecia um conto de fadas quando, na vida real, n\u00e3o era assim, apenas para causar um choque.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Na pr\u00e1tica, existem diversos criminosos que utilizam do carisma para a manipula\u00e7\u00e3o das pessoas e a efetiva\u00e7\u00e3o dos crimes, por\u00e9m, as telas devem representar isso com o cuidado necess\u00e1rio, o que n\u00e3o foi o que aconteceu nesse longa-metragem. Um fato curioso \u00e9 que o condenado em quest\u00e3o, Ted Bundy, reuniu milhares de groupies<\/em> – admiradores – por todo o mundo e, enquanto vivo, recebia dezenas de cartas de amor de pessoas que genuinamente se atra\u00edam por ele e o admiravam. Outra classe desses groupies s\u00e3o os Richth\u00f3rf\u00e3os<\/em> – f\u00e3s assumidos de Suzane Von Richthofen, r\u00e9u do caso de um dos assassinatos mais famosos do Brasil.<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Glamouriza\u00e7\u00e3o gera banaliza\u00e7\u00e3o<\/h2>\n\n\n\n

Diante desse tipo de midiatiza\u00e7\u00e3o de fatos reais, n\u00e3o \u00e9 incomum nos perguntarmos se \u00e9 poss\u00edvel trazer uma narrativa 100% real e factual ou se sempre h\u00e1 um pouco de fic\u00e7\u00e3o. O professor Pedro Vaz Perez afirma que toda narrativa \u00e9 uma representa\u00e7\u00e3o<\/a> e, enquanto representa\u00e7\u00e3o, sempre \u00e9 \u201cuma vis\u00e3o enviesada do objeto que est\u00e1 sendo representado”. Ele ainda explica que toda hist\u00f3ria pode ser contada por diferentes pontos de vista, seja ela de g\u00eanero ficcional, ou de g\u00eanero documental. \u201cO document\u00e1rio tamb\u00e9m \u00e9 uma fic\u00e7\u00e3o nesse sentido, ele \u00e9 uma ficcionaliza\u00e7\u00e3o, \u00e9 sempre uma narrativa, uma performance, uma constru\u00e7\u00e3o que poderia ser outra, sempre uma vis\u00e3o parcial dos fatos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para al\u00e9m, outro questionamento constantemente levantado quando o assunto \u00e9 o g\u00eanero true crime<\/em>, \u00e9 a glamouriza\u00e7\u00e3o da viol\u00eancia e banaliza\u00e7\u00e3o dos crimes. \u201cQuando um conte\u00fado de fic\u00e7\u00e3o \u00e9 baseado em fatos reais, parece sempre desafiador encontrar um equil\u00edbrio entre trazer uma mensagem e n\u00e3o romantizar a hist\u00f3ria\u201d, ressalta Mab\u00ea Bonaf\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Colab Indica<\/em>: conhe\u00e7a o podcast de true crime \u2018Modus Operandi\u2019, com as vozes de Mab\u00ea Bonaf\u00e9 e Carol Moreira<\/h5>\n\n\n\n
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