{"id":15029,"date":"2023-10-25T12:45:46","date_gmt":"2023-10-25T15:45:46","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/colab\/?p=15029"},"modified":"2023-10-25T17:06:42","modified_gmt":"2023-10-25T20:06:42","slug":"quadrinho-independente-brasileiro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/colab\/quadrinho-independente-brasileiro\/","title":{"rendered":"O quadrinho independente como forma de resist\u00eancia e inspira\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"\n

Em outubro de 1985, pouco tempo depois do fim da Ditadura Militar, chegou \u00e0s bancas brasileiras a revista Chiclete com Banana, uma publica\u00e7\u00e3o colaborativa com obras de v\u00e1rios quadrinistas do pa\u00eds. Lembrada principalmente por conta do trio de autores e amigos Laerte, Glauco e Angeli, a revista foi um sucesso at\u00e9 seu fim em novembro de 1990, rendendo at\u00e9 uma edi\u00e7\u00e3o especial em formato antologia nos anos 2000. Carregada de acidez, sarcasmo e cr\u00edticas pol\u00edtico-sociais, a Chiclete com Banana se tornou uma refer\u00eancia para o humor brasileiro e inspirou diversos artistas, principalmente na cena de quadrinhos underground do pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

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N\u00e3o vamos encher seu saco narrando as desventuras do desenhista nacional contra um bando de patos afeminados e n\u00e3o assumidos, pois voc\u00ea n\u00e3o comprou esta revista \u2013ou seria um gibi?\u2013 para ouvir lam\u00farias, e nem vamos derrubar o governo da Cisjord\u00e2nia, se \u00e9 que l\u00e1 tem governo. Queremos com esse gibi \u2013ou seria revista?\u2013 apenas beliscar a bunda do ser humano pra ver se a besta acorda.<\/p>\nAngeli (Chiclete com Banana n\u00ba1)<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Revistas como a Graffiti 76% lan\u00e7ada em 1995, a Prego, em 2007, Tarja Preta, em 2004, e Quase, em 2002, s\u00e3o algumas das publica\u00e7\u00f5es independentes que se destacaram nas \u00faltimas d\u00e9cadas. Elas alcan\u00e7aram diferentes gera\u00e7\u00f5es de leitores a partir de diferentes lugares, explorando suas pr\u00f3prias caracter\u00edsticas, mas com o mesmo tom contestador e provocativo que a Chiclete com Banana, que deixou um legado.<\/p>\n\n\n\n

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Imagens retiradas do site Submundo HQ<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

A Zica<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Editada e publicada em Belo Horizonte desde 2010, A<\/em> Zica<\/em><\/a> \u00e9 uma antologia criada a fim de destacar artistas da cena de arte urbana que trabalhavam com \u201cstickers, pixo, tipografia e ilustra\u00e7\u00e3o da cidade\u201d, mas, depois de um tempo, expandiram os horizontes e come\u00e7aram a incluir \u201cquadrinhos, literatura, poesia e fotografia\u201d tamb\u00e9m. Assim como a Chiclete com Banana<\/em>, Quase e Prego<\/em>, que serviram de refer\u00eancia para sua cria\u00e7\u00e3o, A Zica<\/em> tem um estilo provocador e opera como um retrato de seu tempo.<\/p>\n\n\n\n

Luiz Navarro \u00e9 um dos criadores d\u2019A Zica<\/em> e comp\u00f5e o atual trio de editores, ao lado de Batista e Jo\u00e3o Perdig\u00e3o. Ele conta, que antes da cria\u00e7\u00e3o d\u2019A Zica,<\/em> fazia stickers e lambes de rua quando passou a conhecer outras pessoas que tamb\u00e9m produziam arte urbana em Belo Horizonte e come\u00e7aram a se organizar coletivamente. \u201cA gente fez uma exposi\u00e7\u00e3o dos trabalhos dessa galera numa galeria que existia na \u00e9poca. Estava todo mundo l\u00e1, batendo papo, quando surgiu a ideia de fazer um cat\u00e1logo da exposi\u00e7\u00e3o. E j\u00e1 que todo mundo ali gostava muito de fanzine e curtia essa est\u00e9tica, pensamos em fazer nesse formato, mas a ideia original se transformou\u201d, conta Luiz.<\/p>\n\n\n\n

A Zica<\/em> come\u00e7ou a tomar a forma de antologia quando a ideia original foi se desenvolvendo. Eles n\u00e3o queriam que a revista reunisse apenas o trabalho dessa turma, mas que tivesse uma tem\u00e1tica para que artistas enviassem trabalhos especificamente para aquele fanzine. A primeira edi\u00e7\u00e3o da revista, chamada de A Zica #0<\/em>, teve como temas \u201cMorte, Macumba e Classe M\u00e9dia\u201d e contou com a participa\u00e7\u00e3o de outros artistas de fora do circuito de arte urbana, em mais uma mudan\u00e7a da ideia original.<\/p>\n\n\n\n

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A Zica #2<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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A Zica #6<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Imagens retiradas do site d’A Zica<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Novas editoras e antologias<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Esse formato de publica\u00e7\u00e3o em antologia, com chamadas para envio de trabalhos a partir de um tema espec\u00edfico, tornou-se f\u00e1cil de encontrar nas lojas de quadrinhos e nas editoras independentes, virando um importante meio para divulga\u00e7\u00e3o de artistas com pouca visibilidade ou que n\u00e3o possuem estrutura e\/ou recursos para suas pr\u00f3prias publica\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

P\u00e9 de Cabra<\/a>, por exemplo, \u00e9 uma editora independente de Curitiba que foi criada a partir de uma antologia de mesmo nome lan\u00e7ada pela primeira vez em 2018, encabe\u00e7ada pelo artista Carlos Panhoca<\/a>. Ele conta que, na \u00e9poca em que pensou a revista, algumas antologias n\u00e3o estavam mais sendo lan\u00e7adas, como a pr\u00f3pria A Zica<\/em>, que estava em hiato, e a Prego<\/em>, j\u00e1 que o editor Alex Vieira saiu do pa\u00eds. N\u00e3o s\u00f3 ele, mas outros artistas e editoras do circuito independente tamb\u00e9m estavam lamentando a falta dessas revistas. Como j\u00e1 conhecia essas pessoas que trabalhavam com formatos de publica\u00e7\u00e3o semelhantes, Panhoca decidiu come\u00e7ar sua pr\u00f3pria antologia. A repercuss\u00e3o da primeira edi\u00e7\u00e3o fez com que artistas procurassem Panhoca com a inten\u00e7\u00e3o de publicar suas pr\u00f3prias hist\u00f3rias e, a partir disso, a editora surgiu.<\/p>\n\n\n\n

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Revista P\u00e9 de Cabra #5<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Error – Um Trabalho Mortal<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Harry & Andr\u00e9<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Outro nome importante na cena \u00e9 a Esc\u00f3ria Comix<\/a> de S\u00e3o Paulo, \u201cuma editora de quadrinhos independentes feita para aniquilar a ra\u00e7a humana\u201d, como descreve o ilustrador Lobo Ramirez, respons\u00e1vel pela cria\u00e7\u00e3o da editora em 2016. Nessa \u00e9poca, Ramirez j\u00e1 fazia zines e, com olhar de autor, percebia que: \u201cse dentro da cena de quadrinhos independentes tinham muitos trabalhos interessantes sem visibilidade, no nicho de gibis podres a situa\u00e7\u00e3o era pior\u201d. Pensando nisso, ele criou o selo Esc\u00f3ria Comix na tentativa de juntar artistas e dar visibilidade a eles. Influenciado pela revista P\u00e9 de Cabra<\/em>, Lobo Ramirez lan\u00e7ou sua pr\u00f3pria antologia, chamada El Perro Feo<\/em>, que anunciou sua \u00faltima edi\u00e7\u00e3o em 2023.<\/p>\n\n\n\n

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Antologia El Perro Feo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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400 Morcegos<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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N\u00f3ia – Uma Hist\u00f3ria de Vingan\u00e7a<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Nos relatos, \u00e9 comum ver que a cria\u00e7\u00e3o das editoras e revistas passa por um sentimento afetuoso de manter a cena independente viva e com cada vez mais produ\u00e7\u00f5es. Tanto Lobo Ramirez quanto Carlos Panhoca j\u00e1 enviaram trabalhos para as antologias um do outro, al\u00e9m de participarem juntos de feiras de quadrinhos pelo Brasil e indicarem novos artistas para novas publica\u00e7\u00f5es. Apesar de, tecnicamente, serem concorrentes dentro de um mesmo mercado, ambos assumem que o foco n\u00e3o est\u00e1 em lucros exorbitantes, mas na valoriza\u00e7\u00e3o do quadrinho brasileiro e na resist\u00eancia da cena independente.<\/p>\n\n\n\n

O mercado underground<\/em>, de fato, n\u00e3o garante a subsist\u00eancia de quem atua nele. Carlos Panhoca tem outra ocupa\u00e7\u00e3o e n\u00e3o vive da P\u00e9 de Cabra, e diz que seu objetivo sempre foi fazer da revista um produto barato. \u201cA ideia \u00e9 cobrir  o pre\u00e7o de custo. A quinta edi\u00e7\u00e3o foi a primeira em que eu consegui remunerar todo mundo. Ao inv\u00e9s de pagar os artistas com revista, eu consegui dar pouquinho de dinheiro\u201d, revelou.<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m disso, ele tamb\u00e9m comentou que o fator remunera\u00e7\u00e3o \u00e9 algo que ainda incomoda. \u201cCom as revistas que s\u00e3o de autor, os artistas sempre tiram 1\/3 do valor da capa, que j\u00e1 \u00e9 um valor que eu acho baixo, mas a maior parte dos editores trabalha com margens menores. A editora n\u00e3o me sustenta e ela n\u00e3o sustenta os artistas, mas ela paga uma conta de luz, de internet e est\u00e1 ajudando essa galera. Talvez, com uma diversidade maior de publicadores no Brasil, a gente consiga v\u00e1rias micro rendas para os artistas poderem se sustentar um pouco melhor\u201d, disse Panhoca.<\/p>\n\n\n\n

Como exemplo ele citou o caso do quadrinista Victor Bello, que publicou Sinuca Paranoide<\/em> pela P\u00e9 de Cabra, O Alpinista <\/em>e \u00dalcera Vortex<\/em> pela Esc\u00f3ria Comix e Basquetito All-Stars<\/em> pela editora Mau Gosto Comics. A diversifica\u00e7\u00e3o de publica\u00e7\u00f5es e editoras somam v\u00e1rias possibilidades de remunera\u00e7\u00e3o para o artista.<\/p>\n\n\n\n

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Sinuca Paranoide<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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O Alpinista<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Basquetito All-Stars<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Diversidade na cena<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Para al\u00e9m da variedade de editoras, outra pauta importante para Panhoca e Lobo \u00e9 a diversidade de artistas e de p\u00fablico. Segundo eles, abrir espa\u00e7o para novos artistas est\u00e1 alinhado com a possibilidade de se ter uma maior representatividade nos quadrinhos brasileiros.<\/p>\n\n\n\n

Lobo Ramirez comenta que sua inten\u00e7\u00e3o era que o primeiro trabalho lan\u00e7ado pela Esc\u00f3ria Comix fosse de uma mulher, j\u00e1 que percebia um \u201cclube do Bolinha\u201d no cen\u00e1rio de quadrinhos e como isso afastava o p\u00fablico feminino que gostava da cena underground. Apesar de n\u00e3o ter conseguido realizar sua inten\u00e7\u00e3o, ele ainda tenta diversificar os artistas que publicam pela editora. \u201cEu tenho tentado chamar mais e mais mulheres, e tentado sair um pouco do eixo sul e sudeste. Vejo que tem uma galera no nordeste e no centro que produz quadrinhos e eles n\u00e3o chegam aqui do mesmo jeito. Muita gente olha para o quadrinho brasileiro e fala s\u00f3 de quadrinho de S\u00e3o Paulo, por exemplo\u201d.
Al\u00e9m disso, Lobo Ramirez nota uma discrep\u00e2ncia entre o p\u00fablico consumidor. Mesmo vendendo para v\u00e1rios lugares do Brasil, o estado de S\u00e3o Paulo ainda \u00e9 o maior consumidor. Ele tamb\u00e9m destaca a diferen\u00e7a entre os seguidores da p\u00e1gina da editora no Instagram<\/a>, que cerca de 30% s\u00e3o de mulheres. Mas, ainda que ache pouco, ressalta que entre os consumidores mais jovens o p\u00fablico feminino \u00e9 bem relevante.<\/p>\n\n\n\n

Outro ponto curioso diz respeito ao estilo de comportamento do consumidor. Quando come\u00e7ou a editora, ele conta que achava que as pessoas do movimento underground<\/em>, principalmente do movimento punk <\/em>e hardcore <\/em>do qual <\/em>fazia parte, iam ser os principais compradores. Mas ele se surpreendeu ao ver que pessoas de fora desse circuito consumiam at\u00e9 mais e  passou a entender que interessados na cultura underground<\/em> ainda tinham certo preconceito com o quadrinho brasileiro, enquanto pessoas que n\u00e3o tinham contato com essa cena ficavam mais curiosas com os trabalhos independentes.<\/p>\n\n\n\n

Lobo tamb\u00e9m revelou de maneira bem humorada que, por experi\u00eancia pr\u00f3pria, passou a n\u00e3o classificar os consumidores pelo seu estilo. \u201cEm feiras eu via uns caras cheios de tatuagem e camiseta de banda olharem para a banca com quadrinhos como o Porta do Inferno<\/em> e falar: \u201c\u00f3, mas n\u00e3o tem Batman?\u201d. E depois vinha uma mina de cosplay, toda fofinha, e ela comprava os quadrinhos mais podres. Eu aprendi a n\u00e3o julgar pelo tipo da pessoa\u201d, contou.<\/p>\n\n\n\n

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Uma publica\u00e7\u00e3o compartilhada por Esc\u00f3ria Comix (@escoriacomix)<\/a><\/p><\/div><\/blockquote>