{"id":12347,"date":"2022-12-20T12:00:00","date_gmt":"2022-12-20T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/colab\/?p=12347"},"modified":"2022-12-23T14:10:51","modified_gmt":"2022-12-23T17:10:51","slug":"joana-oliveira-as-relacoes-de-amizade-sao-como-milagres-que-acontecem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/colab\/joana-oliveira-as-relacoes-de-amizade-sao-como-milagres-que-acontecem\/","title":{"rendered":"Joana Oliveira: “As rela\u00e7\u00f5es de amizade s\u00e3o como milagres que acontecem”"},"content":{"rendered":"\n

Joana Oliveira, pen\u00faltima entrevistada da s\u00e9rie de entrevistas com cineastas mineiros feita pelo Colab em 2022, fala sobre Kevin<\/em>, seu filme lan\u00e7ado em novembro deste ano e que em breve chegar\u00e1 \u00e0s plataformas de streaming. Ao retratar o reencontro com  sua amiga, Kevin, ap\u00f3s anos de dist\u00e2ncia f\u00edsica, Joana aborda no filme realidade e fic\u00e7\u00e3o. A seguir, a cineasta fala sobre os bastidores do filme e da amizade.<\/p>\n\n\n\n

A entrevista foi editada para fins de clareza e concis\u00e3o.<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Voc\u00ea falou em outras entrevistas sobre a mistura entre fic\u00e7\u00e3o e realidade de Kevin<\/em>. Como isso foi estabelecido durante as grava\u00e7\u00f5es? Voc\u00ea j\u00e1 tinha um objetivo concreto sobre o resultado final?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

A ideia do filme, na verdade, nasceu como uma fic\u00e7\u00e3o, ela n\u00e3o nasceu como document\u00e1rio. A minha vontade era trazer minha amiga para o meu casamento, mas isso n\u00e3o ia acontecer porque a Kevin morava na Alemanha e tinha acabado de ter uma filha. No in\u00edcio de 2013, eu fiquei pensando: \u201ce se eu inventasse uma fic\u00e7\u00e3o?\u201d, \u201ce se eu inventasse uma fic\u00e7\u00e3o em que a Kevin viesse pro Brasil para o meu casamento e a gente atuasse essa pr\u00f3pria fic\u00e7\u00e3o?”. Eu comecei a escrever um roteiro para a vinda dela para o Brasil. Eu sabia que isso n\u00e3o ia dar tempo de acontecer para meu casamento, mas, para mim, foi muito importante para lidar com o que eu queria falar com esse filme, com essa vinda da Kevin para c\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Eu senti que era isso, um filme sobre a minha amizade que vinha de trazer essa longa data pro Brasil, ela nunca tinha vindo ao Brasil, e tamb\u00e9m para entender o que ela imaginava que era meu pa\u00eds. A gente era muito amiga, \u00e9ramos amigas mais \u00e0 dist\u00e2ncia do que presencialmente, muita coisa a gente contava uma para a outra, mas ficava no imagin\u00e1rio. A\u00ed eu imaginei a vinda dela para o Brasil. Como seria esse encontro dela com Belo Horizonte, com a minha fam\u00edlia, com a quest\u00e3o racial no Brasil. Como seria a perspectiva de uma africana que mora na Europa.<\/p>\n\n\n\n

Bom, o filme foi virando outra coisa, n\u00e3o consegui financiamento para essa primeira hist\u00f3ria de fic\u00e7\u00e3o e fui mudando o filme para um document\u00e1rio, mas eu queria ainda fazer a chave da fic\u00e7\u00e3o. A chave de ter quarta parede, a chave de que as cenas j\u00e1 existissem com inten\u00e7\u00f5es muito bem desenhadas. Eu sou roteirista, eu trabalho muito com roteiro, ent\u00e3o eu realmente vinha da estrutura para ir para a filmagem.<\/p>\n\n\n\n

Quando a gente conseguiu o financiamento para o filme, passaram-se muitos anos, a Kevin j\u00e1 tinha tr\u00eas filhos e morava em Uganda. Ela tinha passado vinte anos na Alemanha e tinha voltado para Uganda, ent\u00e3o, eu mudei o filme de local, conversei com a prefeitura, com a lei municipal de incentivo \u00e0 cultura para saber se eu poderia fazer essa troca, e justifiquei que n\u00e3o tinha condi\u00e7\u00e3o de trazer a Kevin para o Brasil com tr\u00eas crian\u00e7as pequenas, e consegui manter para o filme as inten\u00e7\u00f5es iniciais dele, o que era a grande premissa: um reencontro de duas amigas que sempre tinham se relacionado, em um pa\u00eds de uma das duas, como se essa amizade se restabelecesse na vida adulta dentro da cultura da outra.<\/p>\n\n\n\n

A gente vai, ent\u00e3o, para a Uganda – eu e uma equipe – entendendo que eu ia ter que refazer esse roteiro de filme. Eu escrevi outro roteiro, tentando manter as inten\u00e7\u00f5es e imaginar como seria Uganda, mas era um roteiro com lugares e situa\u00e7\u00f5es imagin\u00e1rias, porque eu ainda n\u00e3o sabia exatamente como era a casa da Kevin, as rela\u00e7\u00f5es da Kevin. A gente chegou l\u00e1 e tinha pouco dinheiro para filmar, ent\u00e3o, fomos duas vezes: na primeira vez eu fui j\u00e1 fui com a equipe, ficamos tr\u00eas semanas e a primeira semana foi s\u00f3 para matar a saudade da Kevin e para eu reestruturar esse roteiro imagin\u00e1rio em um roteiro daquilo que a gente encontrou com a realidade da Kevin. E a\u00ed a gente reestruturou, mas mantendo essa vontade de ter uma rela\u00e7\u00e3o muito \u00edntima entre as duas, mas que ela fosse relatada como uma fic\u00e7\u00e3o. Como se tivesse uma quarta parede, como se o espectador estivesse vendo que \u00e9 uma rela\u00e7\u00e3o muito \u00edntima e quase secreta entre as duas, mas que o espectador est\u00e1 ali meio como um voyeur<\/em> dessa rela\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Voc\u00eas se conheceram na Alemanha, mas essa foi a primeira vez em que voc\u00eas se reencontraram desde ent\u00e3o?<\/strong><\/h5>\n\n\n
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Cartaz de Kevin.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

N\u00e3o, eu morei na Alemanha em 1999, por uns cinco meses, porque eu fui trabalhar como bab\u00e1 para uma fam\u00edlia e fazia escola de alem\u00e3o na mesma escola da Kevin. O curso dela era em ingl\u00eas, mas ela tinha como disciplina obrigat\u00f3ria aprender alem\u00e3o. Na \u00e9poca ela n\u00e3o falava bem como ela fala hoje, depois de ter morado tantos anos no pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Conheci a Kevin na primeira aula que tivemos juntas, a gente se deu super bem e ela falou \u201cvou te apresentar para todo mundo da minha turma\u201d e da\u00ed eu j\u00e1 estava andando com ela para cima e para baixo, ia em todas as festas da faculdade dela e a\u00ed ficamos muito amigas. Eu terminei indo morar escondida no dormit\u00f3rio dela, larguei a fam\u00edlia que eu morava e o emprego, onde cuidava da Carla, e fui morar com ela para terminar o curso, escondida no dormit\u00f3rio. <\/p>\n\n\n\n

Voltei para o Brasil e fiz PUC, eu odiava publicidade e por isso tinha trancado por um ano, para ir para a Alemanha. Mas resolvi terminar o curso e tentar ir mais para a \u00e1rea do audiovisual, que era o que eu gostava dentro da publicidade, e descobri durante esse per\u00edodo na Alemanha que queria fazer cinema. <\/p>\n\n\n\n

Depois de formada, trabalhei muito com televis\u00e3o, comecei a trabalhar em alguns curta-metragens aqui em Belo Horizonte, no in\u00edcio dos anos 2000. Em 2002 eu passei para estudar cinema na escola de Cuba<\/a>, fomos at\u00e9 eu e Marquinhos Pimentel<\/a>, a gente fez a prova juntos, somos da mesma gera\u00e7\u00e3o da escola. Ele fez dire\u00e7\u00e3o de document\u00e1rio e eu fiz dire\u00e7\u00e3o de fic\u00e7\u00e3o. Depois que eu terminei, eu ganhei um interc\u00e2mbio da escola de Cuba para estudar na Alemanha. Ent\u00e3o eu fui estudar em uma escola perto de Berlim, que \u00e9 longe de onde a Kevin morava. Eu fiz o interc\u00e2mbio no norte, voltei e fiquei mais uma semana com ela, em 2005, quando a gente se reencontrou. <\/p>\n\n\n\n

Quando eu tive a ideia do filme, entre o final de 2012 e o in\u00edcio de 2013, eu j\u00e1 n\u00e3o via a Kevin desde 2005, j\u00e1 tinham sete  anos e meio, quase oito. E foi muito doido porque, a partir do momento em que eu decidi fazer o filme que eu escrevi os projetos, eu comecei a movimentar uma energia para rev\u00ea-la. No ano seguinte, em 2014, eu j\u00e1 tinha a produtora para o filme, Luana Melga\u00e7o, uma produtora de Belo Horizonte que \u00e9 s\u00f3cia da Clarissa Campolina<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Um problema do financiamento \u00e9 que as pessoas n\u00e3o acreditavam que a Kevin era uma grande personagem, n\u00e3o tinha nada para provar. Quando a Luana se associou ao filme ela falou \u201cvoc\u00ea vai ter que ir l\u00e1 para Alemanha, porque est\u00e1 faltando algum teaser\u201d. O teaser \u00e9 quando a gente filma alguma coisa que pode nos ajudar na aprova\u00e7\u00e3o de um projeto, na visualiza\u00e7\u00e3o desse projeto para alguma comiss\u00e3o selecionadora.<\/p>\n\n\n\n

Fui para a Alemanha, eu e Luana dividimos a passagem de 10 vezes, pedi uma c\u00e2mera emprestada e fui encontrar com a Kevin. Fiquei l\u00e1 na cidade em que ela morava por mais quatro dias, filmando ela, conversas minhas e dela. E a\u00ed foi \u00f3timo, deu super certo, ela e a c\u00e2mera se amam, ela \u00e9 muito espont\u00e2nea, ela \u00e9 demais.<\/p>\n\n\n\n

Ent\u00e3o eu voltei, reescrevi o projeto do filme j\u00e1 como um filme h\u00edbrido, de document\u00e1rio e fic\u00e7\u00e3o, e ganhamos esse financiamento da prefeitura. Eu acho que tem muito a ver com a possibilidade de ter esse material formado com ela, em que mostrava que realmente tudo isso que eu tinha escrito no texto<\/strong>, que ela \u00e9 uma personagem cativante, espont\u00e2nea, que tem uma verdade dela, que realmente \u00e9 hipnotizante com as coisas que ela fala, como ela fala e como ela se expressa. Essa m\u00e3e solteira mas que ao mesmo tempo \u00e9 uma mulher muito completa e forte. Esse material audiovisual ajudou muito ao filme ser financiado, a gente ganhou esse primeiro financiamento, que deu uma luz na primeira parte em Uganda. <\/p>\n\n\n\n

Ent\u00e3o eu encontrei com ela em 1999, em 2005, em 2014 quando eu fui para a Alemanha e depois j\u00e1 em 2017 quando fomos filmar na Uganda. A gente filmou a primeira parte do filme, eu e Luana inscrevemos o projeto na Ancine como um document\u00e1rio h\u00edbrido, ganhamos mais financiamento e voltamos em 2019, para filmar o resto do filme.<\/p>\n\n\n\n

No filme, ent\u00e3o, existem cenas tanto de 2017 quanto de 2019?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Bem vinda ao mundo de ser enganada! [Quando assistimos um filme,] a gente fala \u201cai tudo bem, pode me enganar, eu s\u00f3 quero ser feliz!\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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