Mineira de Belo Horizonte, Clarissa Campolina \u00e9 diretora, roteirista, montadora, curadora e professora de cinema. Ao lado de outras duas cineastas mineiras, Mar\u00edlia Rocha e Luana Melga\u00e7o, Clarissa fundou, em 2005, a Anavilhana, produtora que tem \u201co desejo de articular pesquisa, forma\u00e7\u00e3o, produ\u00e7\u00e3o e cria\u00e7\u00e3o audiovisual\u201d. Em 2011, \u201cGirimunho\u201d, seu primeiro longa-metragem como diretora, que tem como personagem principal uma senhora do interior do estado, estreou no Festival de Veneza. Na terceira entrevista da s\u00e9rie \u201cCinema Mineiro\u201d, do Colab, Clarissa fala sobre cria\u00e7\u00e3o, arte e narrativas do cinema de Minas Gerais e do Brasil.<\/p>\n\n\n\n
A entrevista foi editada para fins de clareza e concis\u00e3o.<\/mark><\/p>\n\n\n\n O filme\u00a0 veio em 2009, uma \u00e9poca da minha vida que tinha um projeto chamado \u201cCinema no rio\u201d, que percorria o rio S\u00e3o Francisco. Fui convidada a participar desse projeto junto com o Helv\u00e9cio [Marins Jr.], que dirige o Girimunho <\/em>comigo. A gente filmava as cidades do interior e exibia pequenos v\u00eddeos antes da exibi\u00e7\u00e3o de um longa-metragem. J\u00e1 tinha uns seis anos que o Brasil estava produzindo mais longas, e o projeto vinha com esse desejo de mostrar o Brasil para os brasileiros fora dos centros urbanos, onde n\u00e3o se chegava e onde n\u00e3o tinha cinema. Nesse conv\u00edvio e nesse encontro com o interior, a gente come\u00e7ou a perceber coisas diferentes.<\/p>\n\n\n\n Quando a gente chegou em S\u00e3o Rom\u00e3o do Guimar\u00e3es, imediatamente passamos por lugares do \u201cGrande Sert\u00e3o Veredas\u201d, acompanhando o rio S\u00e3o Francisco de Ibirapora at\u00e9 a Foz. Ent\u00e3o, para mim, que era mais jovem, foi um encontro com um Brasil que eu n\u00e3o conhecia<\/mark> de fato. Acho que tem mais a ver com isso do que um desejo de representa\u00e7\u00e3o de Minas ou do cinema mineiro.<\/p>\n\n\n\n Quando voc\u00ea \u00e9 realizador ou realizadora, o primeiro impulso n\u00e3o \u00e9 o que o filme vai fazer, como que ele vai representar o mundo, \u00e9 como que voc\u00ea est\u00e1 motivada ou atra\u00edda por certas quest\u00f5es. No final, todos esses filmes comp\u00f5em o cinema mineiro e o cinema brasileiro. Claro que voc\u00ea tem que ter isso em mente no momento que voc\u00ea resolve fazer [um filme], voc\u00ea n\u00e3o est\u00e1 apenas suprindo um desejo, uma satisfa\u00e7\u00e3o pessoal, voc\u00ea tem que ter em mente que aquele trabalho vai representar esse pa\u00eds, esse estado, voc\u00ea tem que estar comprometido com isso.<\/p>\n\n\n\n Voc\u00ea pode fazer a dire\u00e7\u00e3o de um filme idealizado por uma produtora que a ideia j\u00e1 existe e voc\u00ea se identifique, queira fazer e tal, mas, nesse caso, acho que teve a ver com um certo encantamento, um encantamento de uma forma de vida que a gente percebia na Bast\u00fa [personagem do filme], uma habilidade de contar hist\u00f3ria e de fabular de um jeito que era muito pr\u00f3prio e que, de alguma forma, tinha a ver com aquela geografia, com aquele espa\u00e7o, com a falta de luz, com esse rio que ela n\u00e3o sabe exatamente onde vai dar. Ent\u00e3o, t\u00ednhamos a possibilidade de imaginar muitas coisas. Nesse imaginar, ela era uma ex\u00edmia contadora de hist\u00f3rias.<\/p>\n\n\n\nGirimunho, seu primeiro longa como diretora, se passa no interior de Minas Gerais, que habita o imagin\u00e1rio das pessoas quando pensam no estado. J\u00e1 Marte Um, grande sucesso atual, \u00e9 um cinema mineiro urbano. Pensando na recep\u00e7\u00e3o dessas obras e na imagem que Minas tem no restante do Brasil, o que voc\u00ea quis captar ou real\u00e7ar no seu filme? \u00c9 poss\u00edvel fugir do estere\u00f3tipo sobre o interior de Minas Gerais?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n