{"id":11372,"date":"2022-11-09T10:53:58","date_gmt":"2022-11-09T13:53:58","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/colab\/?p=11372"},"modified":"2022-11-22T09:40:51","modified_gmt":"2022-11-22T12:40:51","slug":"solange-moraes-lamenta-a-situacao-do-audiovisual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/colab\/solange-moraes-lamenta-a-situacao-do-audiovisual\/","title":{"rendered":"Produtora de cinema lamenta a situa\u00e7\u00e3o do audiovisual no Brasil"},"content":{"rendered":"\n

Com quase 30 anos de cinema, Solange Moraes, formada em Cinema pela Universidade Federal da Bahia (UFBA)<\/a>, aprendeu ao longo do tempo, a dif\u00edcil tarefa de capta\u00e7\u00e3o de recursos, conv\u00eanios, submiss\u00e3o de projetos, capta\u00e7\u00e3o de verbas para o audiovisual, al\u00e9m da import\u00e2ncia de fazer contatos com o Parlamento, na cidade de Len\u00e7\u00f3is, no interior da Bahia. Essa experi\u00eancia foi fundamental para o in\u00edcio dos trabalhos na Truq Produtora de Filmes e V\u00eddeos<\/a>, uma das maiores da regi\u00e3o nordeste. <\/p>\n\n\n\n

\u201cMeu primeiro longa foi Estranhos<\/em>, dirigido por Paulo Alc\u00e2ntara, e Carlos Guimar\u00e3es assina o roteiro\u201d, <\/em>contou Solange em entrevista para a nossa equipe de reportagem. A cineasta est\u00e1 com tr\u00eas filmes em andamento, j\u00e1 nas fases finais: Pele Morta<\/em>, Nina<\/em> e Longe do Para\u00edso<\/em>. Ela contou ao Colab <\/strong>sobre sua rela\u00e7\u00e3o com o audiovisual, os desafios da capta\u00e7\u00e3o de recursos e a crise na Ancine.<\/p>\n\n\n\n

Confira:<\/h2>\n\n\n\n

As leis de incentivo \u00e0 cultura e a consolida\u00e7\u00e3o da Ancine<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

A Ag\u00eancia Nacional de Cinema (Ancine)<\/a>, foi criada em 2001, no final do governo Fernando Henrique, para ser respons\u00e1vel pela implementa\u00e7\u00e3o de pol\u00edticas p\u00fablicas voltadas ao setor audiovisual. Solange Moraes lembra como foi a hist\u00f3ria do audiovisual no pa\u00eds: “Durante os oito anos de Governo Lula e seis do Governo Dilma, tivemos anos em que houve uma pol\u00edtica estrat\u00e9gica para o audiovisual no Brasil. Conquistamos a cria\u00e7\u00e3o do Fundo Setorial do Audiovisual e, com essa nova pol\u00edtica, a Ancine passou a ser motivo de pesquisa e estudos, inclusive entre os pa\u00edses da Am\u00e9rica Latina, para entender esse modelo que deu certo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Dentro da Ancine, surge a Lei do Audiovisual, que \u00e9 espec\u00edfica\u00a0 para o incentivo e fomento do cinema e do audiovisual no Brasil.\u00a0Junto a essa nova Lei, Solange Moraes explica que, al\u00e9m da Lei Rouanet, agora reformulada, incluem-se cinco novos artigos respons\u00e1veis pela capta\u00e7\u00e3o de recursos das Leis de Incentivo e do capital estrangeiro. Al\u00e9m de ter, tamb\u00e9m, um artigo que trabalha com as televis\u00f5es e repetidoras de outros pa\u00edses.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Com a cria\u00e7\u00e3o desse Fundo Setorial do Audiovisual, iniciou-se a regionaliza\u00e7\u00e3o com cotas para cada regi\u00e3o do Brasil a fim de viabilizar mais recursos de capta\u00e7\u00e3o. Contudo, essa realidade n\u00e3o durou muito tempo: “Depois da queda do governo, do Golpe, teve a paralisa\u00e7\u00e3o do Fundo Setorial da Ancine e a paralisa\u00e7\u00e3o das capta\u00e7\u00f5es de recursos. Enquanto criado e ativo, o Fundo Setorial foi de fundamental import\u00e2ncia para o deslanche e para a organiza\u00e7\u00e3o do setor”. Ela destaca tamb\u00e9m a import\u00e2ncia das cotas para o fortalecimento do setor na regi\u00e3o nordeste.<\/p>\n\n\n\n

Solange Moraes fala sobre a crise na Ancine que afeta o setor do audiovisual:<\/h4>\n\n\n\n