{"id":692,"date":"2016-09-23T21:19:14","date_gmt":"2016-09-23T21:19:14","guid":{"rendered":"http:\/\/ccmpucminas.com\/?p=692"},"modified":"2016-09-23T21:19:14","modified_gmt":"2016-09-23T21:19:14","slug":"a-fala-simples-na-reportagem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/a-fala-simples-na-reportagem\/","title":{"rendered":"A fala simples na reportagem"},"content":{"rendered":"

Por Ca\u00edque Pinheiro.<\/strong> No ultimo ano, a Academia Sueca fez juntar-se a nomes como Alice Munro, Doris Lessing, M\u00e1rio Vargas Llosa e J.M. Coetzee a quase desconhecida Svetlana Aleksi\u00e9vitch \u2013 uma senhora nascida ucraniana e criada na Bielorr\u00fasia. Em comum, esses autores t\u00eam o Nobel de Literatura, mas, \u00e0 diferen\u00e7a de quase todos, Svetlana o recebeu por sua obra n\u00e3o ficcional.<\/p>\n

\u201cEscrevi cinco livros, mas tenho a impress\u00e3o de que todos eles s\u00e3o apenas um. Um livro sobre a hist\u00f3ria de uma utopia\u201d, disse Svetlana, quando da premia\u00e7\u00e3o. S\u00e3o obras que come\u00e7am a chegar ao Brasil, trazidas pela Companhia das Letras, e que questionam o fim do homem sovi\u00e9tico. Tema amplo, marcado por eventos grandiosos como guerras e uma trag\u00e9dia nuclear, que a autora tem em vista, mas n\u00e3o t\u00eam em foco.<\/p>\n

\u00c0 Svetlana interessa o grande acontecimento, mas em pequena escala. \u201c(…) migalha por migalha, a hist\u00f3ria do socialismo \u2018dom\u00e9stico\u2019, do socialismo \u2018interior\u2019. Aquele que vivia na alma das pessoas\u201d, disse a autora, tamb\u00e9m no discurso para a Academia Sueca.\u00a0 Assim, ela se filia a uma tradi\u00e7\u00e3o da reportagem, consolidada no s\u00e9culo XX, que busca dar visibilidade \u00e0s hist\u00f3rias de pessoas comuns e suas m\u00faltiplas perspectivas sobre a vida.<\/p>\n

\n

Svetlana diz de que escuta as hist\u00f3rias de outros, comuns, muitos. Que lhes deixa falar. Nos livros, ela faz com que relatos de in\u00fameras pessoas apare\u00e7am como se fossem testemunhos \u2013 quase integrais, com cacoetes de fala e assinados \u2013 e com isso sugere uma media\u00e7\u00e3o sutil, quando n\u00e3o o seu total apagamento: uma ilus\u00e3o.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Seus livros, entre os quais Vozes de Tchern\u00f3bil<\/em> e A guerra n\u00e3o tem rosto de mulher<\/em>, j\u00e1 vertidos para o portugu\u00eas, s\u00e3o apurados do mesmo modo. Ela, que se considera uma \u201cmulher-ouvido\u201d, diz, neste v\u00eddeo<\/a>, que os escreve ao longo de anos, durante os quais entrevista diversas pessoas (para cada t\u00edtulo, pelo menos 700). \u201cEu uso um gravador. Com a caneta \u00e9 imposs\u00edvel captar as pessoalidades, as peculiaridades de cada um. Todas essas impress\u00f5es, barulhos, \u00e9 preciso gravar tudo isso\u201d, diz Svetlana, nesta mat\u00e9ria<\/a>.<\/p>\n

Em Vozes de Tchern\u00f3bil<\/em>, por exemplo, cada personagem aparece como o enunciador de um mon\u00f3logo, que \u00e9 sucedido pelo nome de quem o proferiu, como se fosse uma assinatura. Em cada uma dessas narrativas, uma perspectiva pessoal sobre o acidente nuclear e suas implica\u00e7\u00f5es. Assim, sucede-se \u00e0 fala da vi\u00fava de um bombeiro que atuou na conten\u00e7\u00e3o da cat\u00e1strofe, a de um homem que n\u00e3o aceitou ser evacuado da \u00e1rea, considerada in\u00f3spita em fun\u00e7\u00e3o de altos \u00edndices de radia\u00e7\u00e3o presentes no solo, na \u00e1gua, e em plantas, por exemplo. Os primeiros trechos do livro podem ser consultados aqui<\/a>.<\/p>\n

Variados no que diz respeito aos conte\u00fados e \u00e0s perspectivas sobre o acidente, chama \u00e0 aten\u00e7\u00e3o a clareza comum aos relatos. A fala dos personagens buscados por Svetlana aparece de modo ordenado e simples (quase n\u00e3o h\u00e1 termos incomuns no texto, exceto aqueles que designam coisas eslavas \u2013 m\u00e9rito, tamb\u00e9m, da tradu\u00e7\u00e3o). \u00c9 muito f\u00e1cil ouvi-los! Mas isto n\u00e3o se pode atribuir somente \u00e0 escuta qualificada da autora, a \u201cmulher-ouvido\u201d, pois, certamente, tem muito a ver com sua poderosa habilidade de escrita.<\/p>\n

Janet Malcolm, em posf\u00e1cio para seu O jornalista e o assassino<\/em>, anota que \u201ca maior parte dos jornalistas que trabalham com um gravador usa as transcri\u00e7\u00f5es de uma entrevista longa apenas como uma ajuda para a mem\u00f3ria \u2013 como uma esp\u00e9cie de segunda oportunidade para tomar notas \u2013, e n\u00e3o como um texto para ser citado. A transcri\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 uma vers\u00e3o terminada, mas uma esp\u00e9cie de rascunho da express\u00e3o\u201d.<\/p>\n

O gravador registra \u201ca sintaxe bizarra, as hesita\u00e7\u00f5es, os circunl\u00f3quios, as repeti\u00e7\u00f5es, as contradi\u00e7\u00f5es e as lacunas em quase todas as n\u00e3o senten\u00e7as que pronunciamos\u201d, diz Malcolm. A fala, ent\u00e3o, deve ser traduzida do \u201cgravador\u00eas\u201d para a linguagem comum. \u201cS\u00f3 um jornalista muito pouco piedoso (ou muito incompetente) mant\u00e9m as palavras literais do entrevistado e deixa de fazer aquela esp\u00e9cie de edi\u00e7\u00e3o e reescritura que, na vida real, os nossos pr\u00f3prios ouvidos fazem autom\u00e1tica e instantaneamente\u201d[1]<\/a>.<\/p>\n

\n

\u201cPor que voc\u00ea n\u00e3o anota isso? S\u00e3o as minhas palavras. Mas voc\u00ea s\u00f3 anota o que quer\u201d. Gosto deste trecho, especialmente, pois sintetiza algo do que tentei esbo\u00e7ar aqui: que as vozes de Tchern\u00f3bil s\u00e3o, tamb\u00e9m, a voz da autora. A experi\u00eancia do vivido \u00e9 dos personagens, mas a experi\u00eancia do narrado \u00e9 compartilhada.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Em discursos e entrevistas, Svetlana diz que escuta as hist\u00f3rias de outros, comuns, muitos. Que lhes deixa falar. Nos livros, ela faz com que relatos de in\u00fameras pessoas apare\u00e7am como se fossem testemunhos \u2013 quase integrais, com cacoetes de fala e assinados \u2013 e com isso sugere uma media\u00e7\u00e3o sutil, quando n\u00e3o o seu total apagamento: uma ilus\u00e3o. A simplicidade e a pot\u00eancia das falas soadas em Vozes de Tchern\u00f3bil<\/em> resultam, justamente, do refinado trabalho da autora para favorecer as express\u00f5es de outros.<\/p>\n

\u00c9 sua habilidade narrativa que desobscurece tantos aspectos sobre o acidente nuclear que, acontecido 30 anos atr\u00e1s, ainda det\u00e9m o t\u00edtulo de \u201co maior da hist\u00f3ria\u201d. \u201c\u00c9 imposs\u00edvel escrever sobre isso\u201d, disse uma das vozes. \u201cN\u00e3o sou escritor, n\u00e3o saberia como contar… Mas sou testemunha. Aconteceu assim…\u201d, disse outra, como que endossando a necessidade de algu\u00e9m que soubesse faz\u00ea-lo. \u201cDisponho de cifras, vou te dar tudo. Eu posso lutar, organizar demonstra\u00e7\u00f5es, piquetes, conseguir medicamentos, visitar crian\u00e7as enfermas, mas n\u00e3o consigo escrever. Fa\u00e7a isso,\u201d disse mais uma.<\/p>\n

Soam tamb\u00e9m, no livro, as vozes que desconfiam da media\u00e7\u00e3o. \u201c(…) eu n\u00e3o leio o que escrevem. Quem nos entende?\u201d, diz uma. \u00a0Outra, irritada com escritores que \u201cconfundem\u201d, provoca Svetlana, depois de exprimir suas verdades: \u201cPor que voc\u00ea n\u00e3o anota isso? S\u00e3o as minhas palavras. Mas voc\u00ea s\u00f3 anota o que quer\u201d. Gosto deste trecho, especialmente. E penso que ele sintetiza algo do que tentei esbo\u00e7ar aqui: que as vozes de Tchern\u00f3bil s\u00e3o, tamb\u00e9m, a voz da autora. A experi\u00eancia do vivido \u00e9 dos personagens, mas a experi\u00eancia do narrado \u00e9 compartilhada.<\/p>\n

[1]<\/a> Malcolm (2011, p. 153), diz, ainda, que \u201cA ideia de um rep\u00f3rter que inventa a fala em vez de relat\u00e1-la \u00e9 repugnante e at\u00e9 mesmo sinistra. (…) A fidelidade ao pensamento do entrevistado e \u00e0 sua maneira caracter\u00edstica de se expressar \u00e9 uma condi\u00e7\u00e3o sine qua non<\/em> da cita\u00e7\u00e3o jornal\u00edstica \u2013 \u00e0 qual se subordinam todas as considera\u00e7\u00f5es estil\u00edsticas\u201d.<\/p>\n

\"destaque-resenha-a-guerra-nao-tem-rosto-de-mulher\"<\/p>\n

Ca\u00edque Pinheiro\u00a0<\/strong>\u00e9 Mestre em Comunica\u00e7\u00e3o Social pela Pontif\u00edcia Universidade Cat\u00f3lica de Minas Gerais e professor assistente substituto na Faculdade de Comunica\u00e7\u00e3o e Artes da mesma universidade. Membro do grupo de pesquisa M\u00eddia e Narrativa, investiga temas relacionados a reportagens liter\u00e1rias e hist\u00f3rias em quadrinhos.<\/p>\n

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