{"id":6887,"date":"2026-10-14T07:31:36","date_gmt":"2026-10-14T10:31:36","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/?p=6887"},"modified":"2026-10-07T07:39:54","modified_gmt":"2026-10-07T10:39:54","slug":"odisseia-2026-nolan-adaptou-homero-para-uma-nova-audiencia-ou-arrancou-toda-a-complexidade-da-obra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/odisseia-2026-nolan-adaptou-homero-para-uma-nova-audiencia-ou-arrancou-toda-a-complexidade-da-obra\/","title":{"rendered":"Odisseia (2026): Nolan adaptou Homero para uma nova audi\u00eancia ou arrancou toda a complexidade da obra?"},"content":{"rendered":"

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Por Bernardo Carvalho Marujo.<\/p>\n

Christopher Nolan, diretor de Interestelar<\/em> (um homem tentando voltar para casa), Dunkirk<\/em> (um grupo tentando voltar para casa) e Oppenheimer<\/em> (um homem que vence uma guerra por meio de uma grande inven\u00e7\u00e3o), decidiu adaptar a Odisseia<\/em> \u2014 a hist\u00f3ria primordial sobre o homem que vence a guerra com um invento e precisa levar seus homens de volta ao lar. Uma empreitada em partes iguais previs\u00edvel e ambiciosa.<\/p>\n

Qualquer cineasta que adapte uma narrativa de quase 3 mil anos carrega ambi\u00e7\u00e3o; alguns diriam megalomania. A fronteira entre as duas, por\u00e9m, \u00e9 demarcada pelo resultado em tela. Resta saber: Nolan conseguiu transpor esse \u00e9pico de monstros e ambiguidades morais para uma nova audi\u00eancia ou, perdido no pr\u00f3prio ego e em v\u00edcios criativos, simplificou a hist\u00f3ria sem trazer nada de novo para a conversa?<\/p>\n

A trama acompanha o her\u00f3i grego Odisseu (Matt Damon), rei de \u00cdtaca, em sua jornada labir\u00edntica de dez anos ap\u00f3s a queda de Troia, enquanto Pen\u00e9lope (Anne Hathaway) resiste ao cerco dos pretendentes que saqueiam o pal\u00e1cio e amea\u00e7am o herdeiro Tel\u00eamaco (Tom Holland) \u2014 din\u00e2mica orquestrada sob a cl\u00e1ssica montagem paralela e n\u00e3o linear do diretor.<\/p>\n

\u00c0 primeira vista, a narrativa se mant\u00e9m muito parecida com o \u00e9pico \u2014 meu grande medo ao entrar no cinema. N\u00e3o faltam em Hollywood adapta\u00e7\u00f5es submissas que recitam cl\u00e1ssicos sem ter nada de interessante a dizer. Surpreendeu-me encontrar aqui temas ricos, que dialogam com a tradu\u00e7\u00e3o de Emily Wilson e com a hist\u00f3ria da Gr\u00e9cia p\u00f3s-Era do Bronze. Nolan, apesar de seus trope\u00e7os costumeiros de roteiro, acerta ao n\u00e3o tratar a obra como sagrada: ele mistura g\u00eaneros e conceitos para dissecar um homem consumido pela culpa que, por meio de um truque, quebrou o mundo dos deuses e a boa vontade entre convidados e anfitri\u00f5es.<\/p>\n

Para citar a vers\u00e3o da hist\u00f3ria que inspirou o diretor: \u201cConte-me de um homem complicado, musa\u201d. Odisseu sempre se definiu por sua complexidade moral; quem for ao cinema buscando isso, contudo, sair\u00e1 desapontado. Matt Damon entrega um homem relativamente simples, racional e emp\u00e1tico, cujo \u00fanico ato imoral \u00e9 o cerco de Troia \u2014 curiosamente, um dos menos problematizados no livro. Desaparece quase todo o seu ego gigantesco: exceto pelo momento em que alveja o ciclope, ele se aproxima muito mais de um her\u00f3i moderno do que de um grego. Os deuses tamb\u00e9m recuam para as margens, operando como for\u00e7as cegas da f\u00edsica \u2014 trov\u00e3o, chuva, mar\u00e9 \u2014 em vez de personagens reais. A \u00fanica exce\u00e7\u00e3o \u00e9 Atena (Zendaya), que funciona menos como deusa da sabedoria e mais como uma proje\u00e7\u00e3o da consci\u00eancia e da culpa do protagonista.<\/p>\n

Essas mudan\u00e7as dr\u00e1sticas, que certamente afastam os f\u00e3s dos originais, s\u00e3o o que viabiliza uma vers\u00e3o surpreendentemente inovadora sem trair o texto de Homero. O eixo da Odisseia<\/em> \u00e9 o conceito grego de xenia, referido no filme como Lei de Zeus (por uma raz\u00e3o que honestamente me escapa), isto \u00e9, a regra de ouro entre h\u00f3spede e anfitri\u00e3o. A grande sacada de Nolan foi usar a Guerra de Troia \u2014 em especial a corrup\u00e7\u00e3o de um presente transformada em massacre \u2014 como o pecado original que quebra a xenia por todo o mundo. Por isso a presen\u00e7a dos deuses \u00e9 diminuta: a rela\u00e7\u00e3o entre homens e o divino foi rompida. E por isso temos um Odisseu muito menos cinza: sua culpa se concentra quase inteiramente no Cavalo de Troia.<\/p>\n

Outro ponto inovador \u00e9 a mistura de g\u00eaneros. A cena do ciclope ganha fotografia e ilumina\u00e7\u00e3o que se assemelham muito ao terror; a bruxa Circe (Samantha Morton) transformando os marinheiros em porcos usa efeitos pr\u00e1ticos dignos de body horror<\/em>; e a trilha de Ludwig G\u00f6ransson cria uma atmosfera de sonho fant\u00e1stica na cena das sereias, replicando a sensa\u00e7\u00e3o abafada de escut\u00e1-las com tamp\u00f5es nos ouvidos.<\/p>\n

Ainda assim, os v\u00edcios do diretor cobram seu pre\u00e7o. O di\u00e1logo oscila entre o aceit\u00e1vel, o muito bom e o profundamente est\u00fapido. O maior trope\u00e7o s\u00e3o as duas vezes em que personagens dizem: \u201cNossa Era do Bronze est\u00e1 colapsando\u201d \u2014 um anacronismo que subestima o espectador ao explicar em voz alta a tese central do filme. tem uma tend\u00eancia a ser muito corrido, picotado por cortes r\u00e1pidos demais e di\u00e1logos desesperados para chegar \u00e0 pr\u00f3xima cena. Por\u00e9m, o filme escapa do maior problema do diretor ao entregar um cl\u00edmax de forte s\u00edntese tem\u00e1tica. Ali, Nolan combina com rara felicidade a escala \u00e9pica \u00e0 gravidade sentimental \u2014 uni\u00e3o que tem perseguido em sua filmografia recente.<\/p>\n

Conte-me ent\u00e3o a hist\u00f3ria de um diretor complicado, Musa. Com todos os seus v\u00edcios e fetiches, Nolan entrega uma adapta\u00e7\u00e3o inovativa e acess\u00edvel para uma nova audi\u00eancia: retira camadas da complexidade psicol\u00f3gica original, mas ergue um espet\u00e1culo cinematogr\u00e1fico que acolhe quem nunca leu Homero e instiga quem conhece as hist\u00f3rias por tr\u00e1s. Assim como Odisseu ao voltar para casa, Odisseia<\/em> (2026) \u00e9 bem diferente, mas basta o soar do arco retesado para ter certeza de que ainda guarda muita da mesma grandeza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Bernardo Carvalho Marujo. Christopher Nolan, diretor de Interestelar (um homem tentando voltar para casa), Dunkirk (um grupo tentando voltar para casa) e Oppenheimer (um homem que vence uma guerra por meio de uma grande inven\u00e7\u00e3o), decidiu adaptar a Odisseia \u2014 a hist\u00f3ria primordial sobre o homem que vence a guerra com um invento e…<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":6888,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2,131],"tags":[158,12,15,20,21,22,124,28,30,31,202,362,70,74,107],"class_list":["post-6887","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ccm","category-colaboracoes","tag-analise","tag-analise-cinematografica","tag-audiovisual","tag-ccm","tag-centro-de-critica-da-midia","tag-cinema","tag-critica","tag-critica-da-midia","tag-critica-midiatica","tag-cultura","tag-filme","tag-literatura","tag-midia","tag-musica","tag-sociedade"],"yoast_head":"\nOdisseia (2026): Nolan adaptou Homero para uma nova audi\u00eancia ou arrancou toda a complexidade da obra? - Centro de Cr\u00edtica Da M\u00eddia<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/odisseia-2026-nolan-adaptou-homero-para-uma-nova-audiencia-ou-arrancou-toda-a-complexidade-da-obra\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Odisseia (2026): Nolan adaptou Homero para uma nova audi\u00eancia ou arrancou toda a complexidade da obra? - Centro de Cr\u00edtica Da M\u00eddia\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Por Bernardo Carvalho Marujo. 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