![\"\"](\"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Screenshot_20261004_140633_Docs-1024x573.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Fotografias de Taylor Swift para The Tortured Poets Department<\/em> (\u00e0 esquerda) e folklore<\/em> (\u00e0 direita). Fotografias: Beth Garrabrant. Montagem: Jos\u00e9 Lucas Fran\u00e7a<\/p>\n Por Jos\u00e9 Lucas Fran\u00e7a.<\/p>\n Muitas vezes encontrei na internet interpreta\u00e7\u00f5es sobre como as m\u00fasicas The Lakes<\/em> e I Hate It Here<\/em>, de Taylor Swift tratam o escapismo, cada uma \u00e0 sua maneira. E consigo entender de onde v\u00eam essas interpreta\u00e7\u00f5es. Uma imagina fugir para o Lake District<\/em>, na Inglaterra, longe de um mundo onde cada momento belo e \u00edntimo corre o risco de se tornar uma performance devido \u00e0 aten\u00e7\u00e3o indesejada. A outra se retira para jardins secretos que existem apenas na mente da narradora. Lidas separadamente, ambas as can\u00e7\u00f5es parecem contar hist\u00f3rias semelhantes: quando a realidade se torna insuport\u00e1vel a imagina\u00e7\u00e3o oferece uma sa\u00edda. No entanto, quanto mais observo com aten\u00e7\u00e3o essas m\u00fasicas, menos me conven\u00e7o de que o escapismo \u00e9 o que as conecta e um sentido oculto pode revelar uma semelhan\u00e7a ainda maior.<\/p>\n O que me fascina n\u00e3o \u00e9 o fato de ambas as can\u00e7\u00f5es sonharem com outro lugar, mas as formas radicalmente diferentes como cada uma define sua ideia de ref\u00fagio. Em The Lakes<\/em>, o eu l\u00edrico acredita que existe algum lugar para onde ir. O espa\u00e7o desejado existe al\u00e9m do alcance do presente esperando para ser encontrado. Por outro lado, I Hate It Here<\/em> parte de uma percep\u00e7\u00e3o mais silenciosa, e talvez mais inquietante: se tal lugar n\u00e3o existe, ele precisa ser criado. Em vez de repetirem a mesma ideia, as duas m\u00fasicas parecem explorar caminhos diferentes para a constru\u00e7\u00e3o do pertencimento.<\/p>\n Embora Taylor Swift n\u00e3o tenha escrito nenhuma dessas can\u00e7\u00f5es como narrativas queer<\/em>, penso que elas podem oferecer uma forma inesperadamente poderosa de compreender certas experi\u00eancias queer<\/em>. N\u00e3o porque as letras tenham algum significado secreto, mas porque as narrativas frequentemente conseguem organizar emo\u00e7\u00f5es por meio de estruturas capazes de iluminar experi\u00eancias para al\u00e9m de seu contexto original.<\/p>\n A quest\u00e3o, portanto, n\u00e3o \u00e9 se essas can\u00e7\u00f5es s\u00e3o m\u00fasicas queer<\/em>. A quest\u00e3o \u00e9 que tipo de experi\u00eancias suas estruturas narrativas tornam poss\u00edvel reconhecer e ser capazes de empatizar com experi\u00eancias queer<\/em>.<\/p>\n Talvez a resposta esteja na pr\u00f3pria fun\u00e7\u00e3o da fic\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que ela n\u00e3o se limita a criar hist\u00f3rias. Ela cria lugares onde o pertencimento pode ser ensaiado antes de ser vivido. Entendo que essa hip\u00f3tese une ambas as can\u00e7\u00f5es de uma forma muito mais profunda do que a ideia de escapismo costuma sugerir.<\/p>\n Em The Lakes<\/em>, o ref\u00fagio \u00e9 imaginado como uma paisagem intocada pelas press\u00f5es da vida p\u00fablica e pelo escrut\u00ednio. O verso sobre ter ningu\u00e9m por perto para tuitar \u00e9 frequentemente interpretado como uma cr\u00edtica \u00e0s redes sociais, mas tamb\u00e9m pode expressar algo mais amplo: a exaust\u00e3o de viver sob um olhar constante. Durante folklore: the long pond studio sessions<\/em>, Taylor Swift explica que escolheu o Lake District<\/em> devido \u00e0 sua associa\u00e7\u00e3o com os poetas do Romantismo ingl\u00eas que encontraram ali um lugar para escrever, criar e viver entre outros que compartilhavam sensibilidades semelhantes.<\/p>\n Independentemente da precis\u00e3o hist\u00f3rica dessa imagem, \u00e9 precisamente esse imagin\u00e1rio cultural que a can\u00e7\u00e3o evoca. O Lake District<\/em>, portanto, deixa de existir apenas como uma paisagem distante e passa a ser um s\u00edmbolo de um lugar onde o pertencimento e a cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica parecem poss\u00edveis. Isso fica ainda mais evidente quando a narradora canta:<\/p>\n Take me to the lakes where all the poets went to die.<\/em><\/p>\n I don’t belong, and my beloved, neither do you.<\/em><\/p>\n (Leve-me aos lagos onde todos os poetas foram para morrer. \/ Eu n\u00e3o perten\u00e7o, e meu amado, voc\u00ea tamb\u00e9m n\u00e3o.)<\/p>\n O desejo de partir nasce n\u00e3o simplesmente da vontade de abandonar um lugar, mas da esperan\u00e7a de encontrar onde o pertencimento j\u00e1 existe.<\/p>\n Essa fantasia n\u00e3o \u00e9 estranha para muitas pessoas queer<\/em>. O processo de sa\u00edda do arm\u00e1rio muitas vezes pode ser imaginado em termos espaciais muito antes de se tornar uma realidade social. Haver\u00e1 outra escola, outra cidade, outro apartamento, outra fase da vida em que ser e viver autenticamente se tornar\u00e1 poss\u00edvel. No entanto, na maioria das vezes, o que realmente se busca n\u00e3o \u00e9 apenas outro lugar, mas outra comunidade, um espa\u00e7o habitado por pessoas capazes de compreender experi\u00eancias semelhantes, diante das quais a autenticidade n\u00e3o precise mais ser constantemente negociada. The Lakes<\/em> imagina mais do que um ref\u00fagio geogr\u00e1fico; imagina um lugar onde o pertencimento j\u00e1 existe.<\/p>\n I Hate It Here<\/em> abala silenciosamente essa esperan\u00e7a. A imagem dos jardins secretos dificilmente parece acidental. Antes de a narradora imaginar esse espa\u00e7o ela evoca O Jardim Secreto<\/em>, romance de Frances Hodgson Burnett sobre personagens emocionalmente isolados que descobrem dentro de um jardim oculto um lugar onde s\u00e3o capazes de crescer, criar la\u00e7os significativos e transformar a forma como existem no mundo. Taylor recorre a esse imagin\u00e1rio liter\u00e1rio, mas o realoca dentro da mente da narradora.<\/p>\n Em vez de procurar por uma comunidade pronta para acolh\u00ea-la, ela constr\u00f3i um mundo pr\u00f3prio, para si mesma. Os jardins secretos deixam de ser um local f\u00edsico e se tornam um espa\u00e7o interior onde outra realidade come\u00e7a a existir antes que o mundo externo seja capaz de sustent\u00e1-la. A pr\u00f3pria letra refor\u00e7a essa leitura:<\/p>\n I hate it here, so I will go to secret gardens in my mind.<\/em><\/p>\n People need a key to get to, the only one is mine.<\/em><\/p>\n (Eu odeio este lugar, ent\u00e3o irei para jardins secretos em minha mente. \/ As pessoas precisam de uma chave para entrar, a \u00fanica \u00e9 a minha.)<\/p>\n O jardim n\u00e3o \u00e9 mais uma localiza\u00e7\u00e3o f\u00edsica, mas uma arquitetura interna, acess\u00edvel apenas \u00e0 narradora. Quando ela canta sobre as pessoas precisarem de uma chave para entrar, e que s\u00f3 ela tem essa chave, a imagina\u00e7\u00e3o deixa de representar mero escapismo. Ela se torna a cria\u00e7\u00e3o do pertencimento. A narradora n\u00e3o est\u00e1 mais em busca de um lugar ao qual possa pertencer; ela est\u00e1 criando o pr\u00f3prio espa\u00e7o onde o pertencimento pode ser vivenciado antes de existir no mundo.<\/p>\n Essa distin\u00e7\u00e3o pode transformar a maneira como a can\u00e7\u00e3o \u00e9 compreendida. Em vez de retratar algu\u00e9m que se recusa a encarar a realidade, I Hate It Here<\/em> mostra algu\u00e9m criando as condi\u00e7\u00f5es sob as quais o pertencimento pode existir mesmo antes de encontrar uma comunidade no mundo real. Como no romance de Burnett, o jardim n\u00e3o existe para blindar seus personagens do mundo, mas para criar as condi\u00e7\u00f5es que lhes permitam retornar a ele transformados.<\/p>\n Os jardins secretos n\u00e3o substituem a realidade; eles funcionam como um espa\u00e7o liminar onde uma identidade pode ser explorada, preservada e compreendida antes de encontrar um espa\u00e7o seguro para existir publicamente. A fantasia, nesse sentido, n\u00e3o se op\u00f5e \u00e0 autenticidade; ela protege a possibilidade de pertencimento at\u00e9 que esse pertencimento possa finalmente ser vivido al\u00e9m da imagina\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Eu acredito que \u00e9 precisamente isso que torna poss\u00edvel para ouvintes queer<\/em> se identificarem com essa can\u00e7\u00e3o, embora a viv\u00eancia queer<\/em> nunca seja explicitamente mencionada. Antes de haver linguagem para descrever quem somos, muitas vezes h\u00e1 a imagina\u00e7\u00e3o. Antes de haver comunidade, h\u00e1 can\u00e7\u00f5es, livros, filmes, personagens fict\u00edcios, e hoje, comunidades de f\u00e3s que tornam conceb\u00edvel outra forma de existir. Para muitas pessoas queer<\/em>, a primeira experi\u00eancia de pertencimento n\u00e3o surge necessariamente em um espa\u00e7o f\u00edsico, mas por meio da fic\u00e7\u00e3o. A imagina\u00e7\u00e3o, portanto, funciona como mais do que um meio de fuga da realidade. Ela frequentemente antecipa a comunidade que ainda est\u00e1 por ser encontrada.<\/p>\n Em conjunto, The Lakes<\/em> e I Hate It Here<\/em> deixam de parecer duas m\u00fasicas sobre o mesmo assunto. Em vez disso se tornam dois momentos dentro do mesmo processo emocional. A primeira imagina um lugar onde o pertencimento j\u00e1 existe esperando para ser encontrado. A segunda parte da possibilidade de que esse pertencimento ainda n\u00e3o exista e precise primeiro ser imaginado antes de poder ser vivido. Se The Lakes<\/em> sonha com uma comunidade, I Hate It Here<\/em> imagina como sobreviver at\u00e9 que ela seja encontrada.<\/p>\n \u00c9 poss\u00edvel pensar nessas duas can\u00e7\u00f5es como can\u00e7\u00f5es-irm\u00e3s. N\u00e3o porque compartilhem imagens, est\u00e9tica ou mesmo temas, mas porque fazem a mesma pergunta a partir de dire\u00e7\u00f5es diferentes. Ambas buscam entender o que significa encontrar um lugar onde se possa existir sem medo. A diferen\u00e7a \u00e9 que o eu l\u00edrico em The Lakes<\/em> ainda acredita que tal lugar j\u00e1 existe em algum lugar, enquanto I Hate It Here<\/em> reconhece que para muitas pessoas ele precisa ser imaginado antes que possa ser encontrado.<\/p>\n Talvez seja precisamente por isso que essas can\u00e7\u00f5es continuam a convidar interpreta\u00e7\u00f5es que v\u00e3o al\u00e9m das circunst\u00e2ncias em que foram originalmente escritas. A for\u00e7a emocional delas reside menos nas experi\u00eancias que descrevem explicitamente do que nas estruturas pelas quais organizam essas experi\u00eancias.<\/p>\n O Lake District<\/em> em The Lakes<\/em>, e os jardins secretos de I Hate It Here<\/em>, pertencem a diferentes tradi\u00e7\u00f5es narrativas e, no entanto, compartilham a mesma l\u00f3gica subjacente: ambos imaginam espa\u00e7os onde o pertencimento pode ser vivenciado antes de ser plenamente vivido. Afinal, o ref\u00fagio nunca \u00e9 apenas um lugar. \u00c0s vezes \u00e9 uma paisagem. \u00c0s vezes \u00e9 uma comunidade. \u00c0s vezes \u00e9 outra pessoa. E \u00e0s vezes, at\u00e9 mesmo um espa\u00e7o criado por meio da arte onde podemos ensaiar uma vers\u00e3o de n\u00f3s mesmos que o mundo ainda n\u00e3o \u00e9 capaz de acolher. Talvez essa seja uma das fun\u00e7\u00f5es mais profundas da fic\u00e7\u00e3o. Antes de nos oferecer respostas, ela nos oferece um lugar onde podemos existir at\u00e9 que a realidade seja finalmente capaz de fazer o mesmo.<\/p>\n REFER\u00caNCIAS<\/p>\n SWIFT, Taylor. The lakes<\/em>. In: SWIFT, Taylor. Folklore<\/em>. [S. l.]: Republic Records, 2020. 1 \u00e1lbum sonoro.<\/p>\n SWIFT, Taylor. I hate it here<\/em>. In: SWIFT, Taylor. The Tortured Poets Department: The Anthology<\/em>. [S. l.]: Republic Records, 2024. 1 \u00e1lbum sonoro.<\/p>\n FOLKLORE: the long pond studio sessions<\/em>. Dire\u00e7\u00e3o: Taylor Swift. [S. l.]: Disney+, 2020. 1 v\u00eddeo.<\/p>\n Jos\u00e9 Lucas Fran\u00e7a \u00e9 graduado em Cinema e Audiovisual e mestrando em Comunica\u00e7\u00e3o Social pela PUC Minas.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Fotografias de Taylor Swift para The Tortured Poets Department (\u00e0 esquerda) e folklore (\u00e0 direita). Fotografias: Beth Garrabrant. Montagem: Jos\u00e9 Lucas Fran\u00e7a Por Jos\u00e9 Lucas Fran\u00e7a. Muitas vezes encontrei na internet interpreta\u00e7\u00f5es sobre como as m\u00fasicas The Lakes e I Hate It Here, de Taylor Swift tratam o escapismo, cada uma \u00e0 sua maneira. E…<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":6874,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2,131],"tags":[158,15,20,21,124,28,30,31,37,362,70,74,180,107],"class_list":["post-6873","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ccm","category-colaboracoes","tag-analise","tag-audiovisual","tag-ccm","tag-centro-de-critica-da-midia","tag-critica","tag-critica-da-midia","tag-critica-midiatica","tag-cultura","tag-documentario","tag-literatura","tag-midia","tag-musica","tag-redes-sociais","tag-sociedade"],"yoast_head":"\n