![\"\"](\"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/the-mandalorian-and-grogu-hero-mobile-v1-b_0f970c97-1024x576.jpeg\")
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Por Felipe Stenner.<\/span><\/span><\/p>\n A estreia de <\/span><\/span>Star Wars: O Mandaloriano e Grogu<\/i><\/span><\/span>, dirigido por Jon Favreau e estrelado por Pedro Pascal, nos cinemas do Brasil dia 21 de maio, foi cercada por uma estrat\u00e9gia de divulga\u00e7\u00e3o no m\u00ednimo controversa por parte da Disney. O inevit\u00e1vel filme derivado da s\u00e9rie Star Wars de muito sucesso e repercuss\u00e3o do \u201cBaby Yoda\u201d (inclusive fora da bolha dos f\u00e3s) na Disney+, <\/span><\/span>The Mandalorian<\/i><\/span><\/span>, estranhamente j\u00e1 chegou nos cinemas, lar original de Star Wars \u2013 franquia m\u00e3e dos <\/span><\/span>blockbusters<\/i><\/span><\/span> \u2013 quase pedindo \u201clicen\u00e7a\u201d e \u201cdesculpa\u201d para os outros por estar ali, sem muito alarde. <\/span><\/span><\/p>\n Sua divulga\u00e7\u00e3o foi marcada por descasos evidentes e relatados na organiza\u00e7\u00e3o das cabines de imprensa (exibi\u00e7\u00e3o do filme para jornalistas cr\u00edticos e demais divulgadores) para donos de grandes canais especializados brasileiros do YouTube e por esquisitas promessas vazias no marketing. A exemplo dos enigm\u00e1ticos tauntauns do \u201cteaser\u201d, ou melhor, da par\u00f3dia de propaganda de cerveja que ningu\u00e9m entendeu, no Super Bowl e que simplesmente desapareceram do corte final.<\/span><\/span><\/p>\n Ainda assim, por mais que essas t\u00e1ticas promocionais causem estranheza nos f\u00e3s mais atentos, h\u00e1 uma efici\u00eancia mercadol\u00f3gica ineg\u00e1vel a longo prazo nessa abordagem que muitos est\u00e3o se recusando a enxergar. O filme se assume sem rodeios como aquilo que realmente se prop\u00f4s originalmente a ser: um epis\u00f3dio estendido e luxuoso da s\u00e9rie de televis\u00e3o, abdicando da press\u00e3o de representar o auge bomb\u00e1stico da franquia para entregar uma aventura incrivelmente acess\u00edvel e autocontida. O \u00fanico problema \u00e9 quando o marketing passa a anunciar o longa como \u201co grande retorno de Star Wars \u00e0s telonas\u201d depois de sete anos desde <\/span><\/span>Star Wars: Epis\u00f3dio IX – A Ascens\u00e3o Skywalker <\/i><\/span><\/span>(2019). \u00c9 muito percept\u00edvel, pelas campanhas que o filme do ano que vem dirigido por Shawn Levy, <\/span><\/span>Star Wars: Starfighter<\/i><\/span><\/span>, veio recebendo do pr\u00f3prio est\u00fadio (Lucasfilm) e da m\u00eddia at\u00e9 o momento, que a ambi\u00e7\u00e3o de tamanho t\u00edtulo n\u00e3o \u00e9 de <\/span><\/span>O<\/i><\/span><\/span> Mandaloriano e Grogu<\/i><\/span><\/span>, mas sim do filme de Levy, diretor de <\/span><\/span>Deadpool & Wolverine <\/i><\/span><\/span>(2024).<\/span><\/span><\/p>\n A simplicidade estrutural da aventura do Mando Din Djarin (Pedro Pascal) e seu filhinho adotivo verde, Din Grogu (ele mesmo), aproximadamente cinco anos depois da queda do Imp\u00e9rio Gal\u00e1ctico, acaba funcionando como um curioso experimento social dentro das salas de cinema. Ao tentar equilibrar as demandas de um universo expandido complexo com a linearidade de uma jornada descompromissada para o grande p\u00fablico, a obra de Jon Favreau e do roteirista coautor Dave Filoni consegue dialogar simultaneamente com extremos opostos. De um lado, espectadores casuais e gera\u00e7\u00f5es mais velhas \u2013 que guardam na mem\u00f3ria apenas o impacto dos filmes cl\u00e1ssicos \u2013 conseguem acompanhar a trama sem qualquer barreira de contexto. De outro, crian\u00e7as pequenas s\u00e3o capturadas pelo carisma visual imediato da produ\u00e7\u00e3o, da a\u00e7\u00e3o e, \u00f3bvio, dos bonequinhos fofos e engra\u00e7adinhos como os Anzellanos e o pr\u00f3prio Grogu. Esse amplo alcance geracional faz com que a divers\u00e3o pura e o riso coletivo em fam\u00edlia superem os rigores dos cr\u00edticos, que frequentemente se perdem em polariza\u00e7\u00f5es extremas na internet.<\/span><\/span><\/p>\n Contudo, esse mesmo clima descontra\u00eddo e tom <\/span><\/span>family friendly <\/i><\/span><\/span>cobram o seu pre\u00e7o em determinados momentos da proje\u00e7\u00e3o, quando erra na dosagem. Em certas passagens, o foco excessivo nas perip\u00e9cias de Grogu ao lado dos Anzellanos empurra a produ\u00e7\u00e3o de forma demasiadamente abrupta para o territ\u00f3rio do entretenimento puramente infantil, gerando no espectador adulto uma inc\u00f4moda sensa\u00e7\u00e3o de ter pago por um conte\u00fado com o apelo de um <\/span><\/span>The Muppet Show<\/i><\/span><\/span> pr\u00e9-escolar.<\/span><\/span><\/p>\n A oscila\u00e7\u00e3o de ritmo se agrava consideravelmente durante uma clara barrigada narrativa em Nal Hutta, planeta natal dos Hutts (esp\u00e9cie do criminoso Jabba, o Hutt, dos filmes cl\u00e1ssicos) onde a trama desacelera al\u00e9m do recomend\u00e1vel. Diante desse esvaziamento de energia antes do cl\u00edmax, resta a n\u00edtida impress\u00e3o de que a Lucasfilm poderia ter sido mais ousada, honrando a ousadia das reedi\u00e7\u00f5es hist\u00f3ricas (e pol\u00eamicas) que George Lucas, criador e primeiro diretor de Star Wars, promoveu nas d\u00e9cadas de 1990 e 2000 na saga principal. Uma interven\u00e7\u00e3o editorial assertiva no terceiro ato, convocando uma cavalaria verdadeiramente empolgante, com Boba Fett \u2013 j\u00e1 que os vil\u00f5es da s\u00e9rie dele \u00e9 que s\u00e3o utilizados aqui \u2013, as for\u00e7as mandalorianas, unidas no planeta Mandalore na temporada tr\u00eas de <\/span><\/span>The Mandalorian<\/i><\/span><\/span>, e a presen\u00e7a de figuras consagradas como o piloto rebelde Wedge Antilles, teria sido a chave para transformar um encerramento seguro e \u201c<\/span><\/span>ok<\/i><\/span><\/span>\u201d em uma apoteose vibrante.<\/span><\/span><\/p>\n Apesar dos deslizes de ritmo e da aus\u00eancia de um esperado <\/span><\/span>flashback<\/i><\/span><\/span> envolvendo o resgate do filho de Jabba, Rotta, o Hutt, (Fedorentinho para os \u00edntimos) por Anakin Skywalker e Ahsoka Tano que aconteceu no filme-piloto da s\u00e9rie animada de 2008, <\/span><\/span>Star Wars: The Clone Wars<\/i><\/span><\/span>, ba\u00fa do qual Favreau e Filoni recuperaram Rotta, a condu\u00e7\u00e3o de <\/span><\/span>O Mandaloriano<\/i><\/span><\/span> e Grogu <\/i><\/span><\/span>acerta em cheio ao tratar a mitologia de Star Wars com uma sutileza louv\u00e1vel, fugindo do puro <\/span><\/span>fan-service<\/i><\/span><\/span>. O roteiro tece conex\u00f5es org\u00e2nicas e reverentes com produ\u00e7\u00f5es como <\/span><\/span>The Clone Wars<\/i><\/span><\/span> (Rotta e o ca\u00e7ador de recompensas Embo), <\/span><\/span>Star Wars Rebels<\/i><\/span><\/span> (Zeb Orrelios), <\/span><\/span>O Livro de Boba Fett<\/i><\/span><\/span> (os vilanescos G\u00eameos Hutt) e <\/span><\/span>Skeleton Crew<\/i><\/span><\/span> (men\u00e7\u00f5es a piratas), estendendo refer\u00eancias divertidas at\u00e9 mesmo para a controversa <\/span><\/span>The Acolyte<\/i><\/span><\/span> atrav\u00e9s de di\u00e1logos perspicazes, quando Zeb ironiza que n\u00e3o \u00e9 um \u201cmeknek\u201d ao ser solicitado por Mando para dar um tranco na combalida nave Razor Crest II.<\/span><\/span><\/p>\n Ainda no campo das apari\u00e7\u00f5es especiais, embora as breves participa\u00e7\u00f5es de Carson Teva (arroz de festa nos seriados do Mandaloriano e seus amigos) e do pr\u00f3prio Filoni como piloto divirtam, o longa deixa apenas o desejo por uma merecida presen\u00e7a maior da Coronel Ward, interpretada pela ic\u00f4nica Sigourney Weaver, a Ripley de <\/span><\/span>Alien – O 8\u00ba Passageiro<\/i><\/span><\/span> (1979). Por\u00e9m, o verdadeiro triunfo da obra reside na surpreendente bem-quista reapari\u00e7\u00e3o de Rotta. O ex-pequeno Hutt n\u00e3o apenas rouba todas as cenas em que aparece, mas realiza uma subvers\u00e3o can\u00f4nica fascinante. Historicamente, as ra\u00e7as alien\u00edgenas da franquia carregaram analogias culturais muito marcantes, como os Tuskens (Povo da Areia do <\/span><\/span>Star Wars <\/i><\/span><\/span>original) associados aos nativos americanos ou os pr\u00f3prios Hutts podendo ser interpretados como uma representa\u00e7\u00e3o da m\u00e1fia italiana. Ao se consolidar como uma figura carism\u00e1tica e heroica, Rotta quebra totalmente esse antigo estigma \u00e9tnico e cinematogr\u00e1fico, provando de forma in\u00e9dita para o c\u00e2none que a exist\u00eancia de Hutts genuinamente bondosos e leais \u00e9 finalmente poss\u00edvel. <\/span><\/span><\/p>\n Ah, algu\u00e9m a\u00ed notou a participa\u00e7\u00e3o de Martin Scorsese no filme?<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Felipe Stenner. A estreia de Star Wars: O Mandaloriano e Grogu, dirigido por Jon Favreau e estrelado por Pedro Pascal, nos cinemas do Brasil dia 21 de maio, foi cercada por uma estrat\u00e9gia de divulga\u00e7\u00e3o no m\u00ednimo controversa por parte da Disney. 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