![\"\"](\"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/foto-1-9.jpg\")
<\/p>\nPor Bernardo Carvalho Marujo<\/p>\n
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Em 2025, tivemos uma das campanhas do Oscar mais pol\u00eamicas e comentadas de todos os tempos, pelo menos no Brasil, rendendo \u00e0 Globo e \u00e0 TNT, as duas emissoras nacionais transmitindo o evento, o maior Ibope em 20 anos, e as redes sociais se tornando um palco gigantesco de discuss\u00e3o. Se em 2024 o evento centrava quase inteiramente no pr\u00eamio de Melhor Ator e Melhor Filme, o pr\u00eamio de maior aten\u00e7\u00e3o para os brasileiros era o de Melhor Atriz e Filme Estrangeiro, com Fernanda Torres e Ainda Estou Aqui (2024). E, enquanto a primeira vit\u00f3ria do Brasil (Melhor Filme Estrangeiro \u2013 Ainda Estou Aqui) foi um evento geracional, acredito que boa parte dos brasileiros guardava uma expectativa maior para o pr\u00eamio de Melhor Atriz, torcendo para que Fernanda Torres levantasse a estatueta da mesma forma que ela levantou o Globo de Ouro, por fim vingando o fat\u00eddico Oscar de 1999 que havia \u201croubado\u201d o merecido pr\u00eamio de sua m\u00e3e.<\/p>\n
E, na hora de anunciar o vencedor, uma menina de 25 anos, que boa parte do Brasil nunca tinha visto na vida, subiu ao palco.<\/p>\n
Anora, apesar de j\u00e1 ter ganhado uma Palma de Ouro em Cannes, tinha uma campanha relativamente discreta em termos de Oscar. O filme est\u00e1 longe de ser uma mega produ\u00e7\u00e3o, n\u00e3o foi t\u00e3o apelativo comercialmente e, no caso do Brasil, foi lan\u00e7ado somente um m\u00eas e meio antes da premia\u00e7\u00e3o, n\u00e3o dando exatamente muito tempo para o p\u00fablico conhecer o projeto.<\/p>\n
N\u00e3o foi feito com o p\u00fablico brasileiro em mente; \u00e9 uma fic\u00e7\u00e3o original, de um diretor indie cuja principal tem\u00e1tica \u00e9 o trabalho sexual e a prostitui\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Mickey Madison, em si, n\u00e3o era uma atriz de muito renome. F\u00e3s de terror provavelmente a conhecem por P\u00e2nico 6, e f\u00e3s de Tarantino talvez lembrem dela em Era Uma Vez em Hollywood. Antes de Anora ela n\u00e3o tinha recebido nenhum grande pr\u00eamio ou papel de protagonista. Em resumo, n\u00e3o era uma atriz de muito prest\u00edgio cr\u00edtico \u2014 especialmente para um pr\u00eamio t\u00e3o associado a isso. Suas principais competidoras inclu\u00edam Demi Moore, com uma carreira longa em Hollywood, Sofia Gascon, como a melhor atriz de Cannes, e Fernanda Torres, com uma carreira gigantesca no cinema, um Globo de Ouro no bolso e o apoio quase fan\u00e1tico de toda uma na\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Isso levou a uma onda colossal de \u00f3dio, tanto pelo filme quanto pela atriz. Basta ir a qualquer coment\u00e1rio mencionando o filme e a atriz para ver muito do mesmo: reclama\u00e7\u00f5es da quantidade de cenas de sexo, compara\u00e7\u00f5es com a Sess\u00e3o da Tarde da Globo, gestos vagos ao n\u00e3o merecimento de um Oscar e aos esquecimentos de ambos. Isso sem contar os coment\u00e1rios mis\u00f3ginos e puritanos.<\/p>\n
Nos cantos mais \u201ceducados\u201d da internet, repete-se a mesma an\u00e1lise: a vit\u00f3ria de Mickey teria ecoado o discurso de A Subst\u00e2ncia, filme que critica como Hollywood privilegia atrizes jovens e descarta as mais velhas. Assim, a leitura predominante foi a de que a atriz mais nova, Mickey Madison, foi favorecida em detrimento da mais experiente, Demi Moore. Uma cr\u00edtica regurgitada tantas vezes que se esquece de um dado essencial: em m\u00e9dia, o Oscar tende a premiar atrizes mais velhas \u2014 a idade m\u00e9dia das vencedoras nos \u00faltimos 25 anos \u00e9 de 41 anos \u2014 priorizando legados acima de novos talentos.<\/p>\n
No meio de toda pol\u00eamica, temos o produto real de toda essa discuss\u00e3o. O filme ecoa muito da filmografia de Sean Baker, tanto por se tratar de trabalhadoras sexuais quanto pelo estilo fotogr\u00e1fico. Seguimos Anora (Mickey Madison) em uma releitura da hist\u00f3ria da Cinderella, com um pr\u00edncipe encantado substitu\u00eddo pelo filho de um homem poderoso russo, Zakharov (Mark Eydelshteyn). Eles se envolvem e t\u00eam um casamento \u00e0s pressas, que colapsa subitamente.<\/p>\n
Acredito que o ponto de maior genialidade de Anora vem de sua estrutura. No primeiro ato, temos a ideia de Cinderella sendo replicada: a menina pobre \u00e9 salva pelo homem poderoso, vivendo a vida de realeza e o sonho de tantas mulheres que trabalham nessa \u00e1rea. No segundo ato, ocorre um furac\u00e3o: o filme muda de g\u00eanero, de romance para com\u00e9dia de erros, e o protagonismo se volta mais para os russos tentando encontrar Zakharov, enquanto Anora v\u00ea tudo que ela acreditava ter recebido desmoronar. \u00c9 a realidade quebrando o sonho, mas de forma profundamente idiota e c\u00f4mica. No terceiro ato, temos o que sobrou: Anora retoma o protagonismo, viramos para um drama, e a m\u00e1scara da protagonista cai completamente.<\/p>\n
Ela \u00e9 um personagem fascinante \u2014 e magistralmente interpretada \u2014 especialmente quando comparada \u00e0 Cinderella. A princesa da Disney sofre quieta, canta escondido por algo melhor, at\u00e9 que lhe \u00e9 concedida a vida que ela verdadeiramente merece. Anora \u00e9 extremamente imperfeita, ao ponto de gerar antipatia: gananciosa, irritante, ego\u00edsta e barulhenta. Ela sente que est\u00e1 recebendo uma vida melhor que merece, mas a verdade \u00e9 que est\u00e1 sendo comprada por um corpo bonito e uma juventude fugaz. Anora n\u00e3o tem rela\u00e7\u00f5es humanas reais; mesmo quando algu\u00e9m como Igor (Yuga Borisov) demonstra gostar e se importar por ela, restam apenas dois instintos: afastar e ofender, ou empurrar. E, em um dos finais mais perfeitos do cinema contempor\u00e2neo, vemos Anora em seu ponto mais vulner\u00e1vel, antes ela estava triste, desabalada, mas n\u00e3o v\u00edamos a humanidade ali escondida, Igor lhe entrega um presente e ela o oferece de volta a \u00fanica coisa que realmente possui: o corpo.<\/p>\n
Isso me confunde, pois a ideia de que o filme glorifica trabalho sexual e prostitui\u00e7\u00e3o contrasta com uma das cr\u00edticas mais pertinentes aos efeitos psicol\u00f3gicos desse ramo j\u00e1 vistas. Anora \u00e9 incapaz de amar de verdade, de ver sexo como algo rom\u00e2ntico, de enxergar valor em si mesma al\u00e9m do corpo. Ela \u00e9 desumanizada pelo trabalho, e ainda assim \u00e9 a \u00fanica coisa que sabe fazer. Uma mensagem que corta muito mais fundo que muito do puritanismo presente nas discuss\u00f5es sobre o filme.<\/p>\n
Existem muitas cr\u00edticas v\u00e1lidas ao Oscar: desde o fato de os votantes n\u00e3o serem obrigados a assistir a todos os filmes (regra estabelecida apenas em 2025), at\u00e9 a tend\u00eancia de favorecer o cinema americano e os lobbies j\u00e1 consolidados em Hollywood, passando pela falta de diversidade e pela prefer\u00eancia por determinados g\u00eaneros. Mas grande parte do \u00f3dio
\ndirecionado ao Oscar de 2025 e a Anora pode ser entendida tamb\u00e9m como algo cultural, quase como quando uma sele\u00e7\u00e3o de futebol perde ou uma escola de samba n\u00e3o \u00e9 declarada campe\u00e3. Esse patriotismo acaba por vezes emba\u00e7ando o pensamento cr\u00edtico e gerando opini\u00f5es enviesadas sobre a obra \u2014 o que, no fim, presta um desservi\u00e7o a um filme de tanta beleza e maestria quanto Anora.<\/p>\n
N\u00e3o argumento que o filme fosse o vencedor absoluto, mas acredito que merecia, sim, estar entre os escolhidos. Releg\u00e1-lo a r\u00f3tulos como \u201cpornogr\u00e1fico\u201d ou \u201csess\u00e3o da tarde\u201d apenas evidencia que muitas dessas cr\u00edticas s\u00e3o mais efeito de onda do que fruto de uma an\u00e1lise profunda. Tivemos uma vit\u00f3ria gigantesca para o Brasil nos Oscars, e o \u00f3dio jogado sobre o filme e sobre sua atriz apenas serve para nos apequenar.<\/p>\n
Fontes<\/p>\n
https:\/\/cinebuzz.com.br\/noticias\/cinema\/anora-vencedor-da-palma-de-ouro-em-cannes-tem-estreia-adiada-para-2025.phtml Acesso em: 15 set. 2025.<\/p>\n
https:\/\/www.tupi.fm\/entretenimento\/apos-ganhar-como-melhor-atriz-no-oscar-mikey-madison-recebe-hate-nas-redes Acesso em: 15 set. 2025.<\/p>\n
https:\/\/veja.abril.com.br\/coluna\/em-cartaz\/a-ironia-da-vitoria-de-mikey-madison-contra-demi-moore-e-fernanda Acesso em: 15 set. 2025.<\/p>\n
https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Academy_Award_for_Best_Actress Acesso em: 15 set. 2025.<\/p>\n
https:\/\/www.theguardian.com\/film\/2025\/apr\/22\/were-they-just-voting-on-vibes-oscars-new-compulsory-viewing-rulesparks-backlash<\/p>\n
Fonte f\u00edlmicas
\nhttps:\/\/www.primevideo.com\/dp\/amzn1.dv.gti.c3fe4c70-a2f4-4f32-8306-3613baeac4a7autoplay=0&ref_=atv_cf_strg_wb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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