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<\/p>\nPor Bernardo Carvalho Marujo<\/p>\n
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Quando se ouve sobre um filme novo do Ryan Coogler, ambientado nos anos 30 americanos e tematizado ao redor de vampiros, \u00e9 normal levantar uma sobrancelha. S\u00f3 pela premissa, Pecadores j\u00e1 se distancia bastante dos outros trabalhos do diretor, que geralmente t\u00eam foco maior na a\u00e7\u00e3o e no drama \u2014 caracter\u00edsticas que o trailer enfatiza bastante, dando a impress\u00e3o de um produto completamente diferente do que vi no cinema: um espet\u00e1culo de m\u00fasica, cinematografia e atua\u00e7\u00f5es impec\u00e1veis.<\/p>\n
\u00c9 raro encontrar um primeiro ato t\u00e3o perfeitamente constru\u00eddo quanto o de Pecadores. Conhecemos os personagens, suas principais caracter\u00edsticas, conflitos e rela\u00e7\u00f5es de forma natural e em um ritmo ideal. Smoke (um dos dois personagens vividos por Michael B. Jordan) por exemplo, pouco ap\u00f3s ser formalmente introduzido a audi\u00eancia, atira em dois homens que tentam roub\u00e1-lo \u2014 inclusive um jovem \u2014 e, depois, garante com o pr\u00f3prio dinheiro o tratamento m\u00e9dico das v\u00edtimas.<\/p>\n
Instantaneamente aprendemos muito sobre o personagem: seus dois lados, a impiedade e o cuidado com seu povo. V\u00e1rios desses pequenos momentos povoam o in\u00edcio do filme, nos imergindo tanto nesse mundo que, \u00e0s vezes, esquecemos que isso \u00e9, de fato, um filme de vampiro.<\/p>\n
Tirando uma pequena cena que introduz os vil\u00f5es e um breve pr\u00f3logo, a primeira metade do filme n\u00e3o se compromete com o terror ou o sobrenatural, remetendo bastante a Um Drink no Inferno (1996) em sua estrutura. Mas o que torna a transi\u00e7\u00e3o t\u00e3o efetiva \u2014 e muito menos abrupta do que talvez soe \u2014 \u00e9 uma cena que marca n\u00e3o s\u00f3 a estrutura de Pecadores, como a experi\u00eancia cinematogr\u00e1fica como um todo.<\/p>\n
Quando Sammie (Miles Caton) puxa o viol\u00e3o durante a festa, temos uma cena t\u00e3o cinematograficamente impressionante, t\u00e3o musicalmente fant\u00e1stica e hipnotizante, que todo o cinema ficou em sil\u00eancio absoluto \u2014 como se todos estivessem apreciando, em rever\u00eancia, a arte. E bastou olhar para o lado, bastou observar os outros espectadores, para perceber que todos ali estavam na mesma p\u00e1gina, compartilhando dessa experi\u00eancia fant\u00e1stica. A abertura para o passado, simbolizada por instrumentos africanos e dan\u00e7as ritual\u00edsticas, misturada \u00e0 abertura para o futuro, representada pelas guitarras e o rock dos anos 60\/70, serve tamb\u00e9m como porta de entrada para os elementos fant\u00e1sticos e sobrenaturais numa hist\u00f3ria que at\u00e9 ent\u00e3o parecia realista.<\/p>\n
Admito que levei um tempo para entender o porqu\u00ea dos vampiros. Seria f\u00e1cil substitu\u00ed-los por esp\u00edritos malignos ou at\u00e9 zumbis. Mas acredito que a raz\u00e3o pela qual eles funcionam t\u00e3o bem nesta hist\u00f3ria vem de uma pequena regra ao redor dos sugadores de sangue: eles precisam ser convidados para entrar. Essa ideia complementa perfeitamente os temas \u2014 lugares culturais corrompidos e invadidos, v\u00edtimas da opress\u00e3o presas em um ciclo de hedonismo e trauma, literalmente incapazes de se reconectar com suas ra\u00edzes e ancestralidade.<\/p>\n
Isso \u00e9 parte do que diferencia o filme de Ryan Coogler do crescente g\u00eanero de terror afro-americano. O vampiro que causa todo esse sofrimento n\u00e3o \u00e9 um homem caucasiano que quer destruir aquele espa\u00e7o negro \u2014 ele n\u00e3o \u00e9 um opressor. Ele tamb\u00e9m \u00e9 uma v\u00edtima. Um homem irland\u00eas que, assim como os protagonistas, foi removido de sua casa e de seu espa\u00e7o pelos mesmos homens que agora amea\u00e7am aquela festa e aquele povo. Ele se torna, assim, um espelho perfeito para os protagonistas.<\/p>\n
Como o pr\u00f3prio diretor comentou em uma entrevista \u00e0 IndieWire, quando perguntado sobre a etnicidade dos vampiros: \u201cEu acho que n\u00e3o \u00e9 conhecida a quantidade de crossover entre a cultura afro-americana e a cultura irlandesa…\u201d A m\u00fasica de Ludwig G\u00f6ransson tamb\u00e9m transmite essa intencionalidade cultural \u2014 com blues e leve jazz no in\u00edcio do filme, nos colocando perfeitamente na \u00e9poca; com cenas musicais grandiosas que soam \u00e9picas e colossais; com a transi\u00e7\u00e3o para temas mais tensos e pesados, marcados pelas guitarras na segunda metade; e com os temas de folk irland\u00eas dos vampiros, que n\u00e3o s\u00f3 constroem a atmosfera, como geram um senso de progress\u00e3o constante no filme \u2014 at\u00e9 a cena final, onde ele retorna ao blues do primeiro ato.<\/p>\n
O cl\u00edmax \u00e9 meu \u00fanico real ponto de conten\u00e7\u00e3o. Apesar de funcionar para a hist\u00f3ria e ser muito bem filmado e atuado, \u00e9 o \u00fanico momento em que sinto que Pecadores recorre \u00e0s conven\u00e7\u00f5es do g\u00eanero sem conseguir subvert\u00ea-las. A batalha final, embora competente (e que funcionaria melhor em um filme inferior), n\u00e3o acompanha a qualidade extrema do resto da experi\u00eancia.<\/p>\n
Pecadores \u00e9 o raro tipo de filme que precisa ser assistido no cinema. Reproduzir esse espet\u00e1culo em um servi\u00e7o de streaming seria um desservi\u00e7o ao que \u00e9, at\u00e9 agora, a obra-prima de Ryan Coogler \u2014 e, facilmente, o melhor filme do ano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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