{"id":6046,"date":"2025-02-18T07:10:39","date_gmt":"2025-02-18T10:10:39","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/?p=6046"},"modified":"2025-02-17T14:37:34","modified_gmt":"2025-02-17T17:37:34","slug":"anora-a-boneca-russa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/anora-a-boneca-russa\/","title":{"rendered":"Anora, a boneca russa"},"content":{"rendered":"

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No trailer<\/em>\u00a0de Anora <\/em>(2024), vencedor da Palma de Ouro no \u00faltimo Festival de Cannes, anuncia-se o filme como \u201cuma hist\u00f3ria de amor de Sean Baker\u201d \u2013 algo que parte da cr\u00edtica especializada parece ter levado a s\u00e9rio. Mesmo com a ferocidade de Mickey Madison no papel-t\u00edtulo \u2013 uma trabalhadora sexual de um clube noturno em Nova York que se envolve com um herdeiro da plutocracia russa \u2013 houve quem lamentasse sua suposta ingenuidade. Neste conto visceral e alucinado, por\u00e9m, o espet\u00e1culo prostibular n\u00e3o \u00e9 apenas tema: ele tamb\u00e9m contamina a forma e a linguagem cinematogr\u00e1fica. N\u00e3o acreditemos t\u00e3o facilmente em suas ilus\u00f5es propositais.<\/span><\/p>\n

A teatralidade inerente a um programa \u2013 a venda de uma performance da hiperfeminilidade normativa \u2013 \u00e9 anunciada desde a primeira cena: um <\/span>travelling<\/em>\u00a0lateral revela excitamentos produzidos na linha de montagem do sexo pago. Nesta f\u00e1brica <\/span>neon<\/em> de tens\u00e3o e gozo, nada parece t\u00e3o real \u2013 justamente, porque talvez n\u00e3o seja. No pr\u00f3logo, essas imagens plastificadas alternam-se, em uma edi\u00e7\u00e3o interruptiva e contra os fluxos do prazer visual, com fragmentos do cotidiano mais brando de Ani \u2013 como a protagonista prefere ser chamada, ao menos durante o expediente. Pelo contraste \u2013 ressaltado, inclusive, atrav\u00e9s da ilumina\u00e7\u00e3o, mais naturalista nos seus momentos de descontra\u00e7\u00e3o e descanso \u2013, percebemos, inequivocamente, a artificialidade da encena\u00e7\u00e3o libidinal. Vislumbrando o avesso do desejo, a sedu\u00e7\u00e3o, ao menos com as audi\u00eancias, nunca se completa.<\/span><\/p>\n

Esse jogo de olhares, no m\u00ednimo, nos convida a estabelecer um pacto cauteloso com Anora. Seus encontros com Ivan (Mark Eydelshteyn), o jovem bilion\u00e1rio que passa a contrat\u00e1-la com exclusividade, imprimem (quase) a mesma t\u00f4nica e est\u00e9tica fren\u00e9tica de suas jornadas de trabalho comuns. N\u00e3o \u00e9 amor, \u00e9 hora extra. Numa dupla atua\u00e7\u00e3o, Mickey Madison tem que sustentar, como uma <\/span>matrioska<\/em>, a personagem dentro da personagem; ficcionalizar afetos \u00e9 a \u00fanica maneira de garantir a viabilidade da proposta econ\u00f4mica final, cravada com um diamante de tr\u00eas quilates: o casamento. Mesmo em suas defesas mais obstinadas dessa improv\u00e1vel aventura \u2013 que, assim que descoberta, passa a ser combatida pela fam\u00edlia do rapaz \u2013, a preocupa\u00e7\u00e3o material com o dinheiro nunca sai de sua mira.<\/span><\/p>\n

Se tal apego n\u00e3o incita a ambiguidade cr\u00edtica de Anora \u2013 e eu acredito que sim \u2013, que parece bastante ciente dos termos e condi\u00e7\u00f5es do seu contrato de longo prazo, a caracteriza\u00e7\u00e3o de Ivan como um playboy mimado, franzino, viciado em videogames e que, com um furor adolescente, d\u00e1 cambalhotas na cama antes de transar, avoluma algumas certezas. Longe de encarnar a figura \u00edntegra e redentora que, tantas vezes na hist\u00f3ria do cinema, “resgatou” prostitutas de uma marginalidade pregressa e perversa, Ivan \u00e9 um evidente deboche \u00e0 masculinidade viril. Os excessos de sua composi\u00e7\u00e3o caricata, numa interpreta\u00e7\u00e3o t\u00e3o cativante quanto odiosa de Eydelshteyn, impedem, ao menos em partes, que acatemos a ternura (e a ingenuidade) de Ani sem desconfian\u00e7as.<\/span><\/p>\n

Aqui, a com\u00e9dia n\u00e3o \u00e9 rom\u00e2ntica, \u00e9 politizadora. Numa quebra de expectativas com g\u00eaneros cinematogr\u00e1ficos consolidados \u2013 mascarados, prostitu\u00eddos, emputecidos \u2013 a ironia do primeiro ato da obra \u2013 uma falsa reedi\u00e7\u00e3o de imagin\u00e1rios institu\u00eddos por filmes como <\/span>Uma linda mulher <\/em>(Gary Marshall, 1990) \u2013 se transborda e transforma em absurdo no segundo. O humor previamente anunciado interfere, numa alquimia explosiva e subversiva, na temperatura do drama que passa a se instaurar. No embate com tr\u00eas guarda-costas enviados para dissolver a uni\u00e3o \u2013 Toros (Karren Karagulian), Garnik (Vache Tovmasyan) e Igor (Yura Borisov) \u2013, velhos estere\u00f3tipos de uma cultura audiovisual robusta se estilha\u00e7am como a mesa de centro da mans\u00e3o de Ivan. A prostituta n\u00e3o \u00e9 v\u00edtima, seu amante n\u00e3o \u00e9 um her\u00f3i e os capangas n\u00e3o s\u00e3o a contraparte masculina vilanizada que costuma canalizar e aplacar a iniquidade dos homens.<\/span><\/p>\n

Na verdade, junto com Anora, esses tipos d\u00e3o face aos sujeitos preferenciais da filmografia de Baker \u2013 presentes em obras como <\/span>Tangerine <\/em>(2015), <\/span>Projeto Fl\u00f3rida <\/em>(2017), e <\/span>Red Rocket<\/em> (2021): o proletariado ultrapauperizado do capitalismo neoliberal do nosso tempo, que, contra todas as probabilidades, precisa se unir quando Ivan, o herdeiro, foge para evitar retalia\u00e7\u00f5es. A busca caturra pelo garoto \u00e9 inflamada, principalmente, por atravessamentos de classe: o emprego dos capangas \u2013 absolutamente inaptos para o of\u00edcio que exercem \u2013 depende dessa infausta jornada, tanto quanto a rec\u00e9m conquistada seguran\u00e7a financeira de Ani. Baker sublinha, a todo momento, as a\u00e7\u00f5es e preocupa\u00e7\u00f5es desses e dos demais precariados que sustentam uma paisagem fabulosa e consumista que come\u00e7a a ruir.\u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n

O diretor aposta, no desfecho, em uma outra forma de vaz\u00e3o do sexo para sintetizar essa ru\u00edna. Contra um regime visual pornogr\u00e1fico que, em alguma medida, modulava as rela\u00e7\u00f5es entre Ani e Ivan, a protagonista parece se render \u00e0 amabilidade de Igor, um dos capangas, em uma cena final silenciosa, fria e s\u00f3bria. Com essa escolha, Baker pode favorecer uma leitura moralista da prostitui\u00e7\u00e3o, como se a express\u00e3o sexual fosse a \u00fanica via poss\u00edvel de enuncia\u00e7\u00e3o da crise subjetiva da sua protagonista \u2013 porque natural, at\u00e1vica. H\u00e1 outras formas, menos essencialistas, de se remover o v\u00e9u da representa\u00e7\u00e3o prostibular: o pagamento, sobretudo equacionado em quilates, me parece um melhor <\/span>happy ending <\/em>para essa hist\u00f3ria de amor.\u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n

Por Juliana Gusman para o Blog Boca: https:\/\/www.bocacinema.blog\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

No trailer\u00a0de Anora (2024), vencedor da Palma de Ouro no \u00faltimo Festival de Cannes, anuncia-se o filme como \u201cuma hist\u00f3ria de amor de Sean Baker\u201d \u2013 algo que parte da cr\u00edtica especializada parece ter levado a s\u00e9rio. Mesmo com a ferocidade de Mickey Madison no papel-t\u00edtulo \u2013 uma trabalhadora sexual de um clube noturno em Nova York que se envolve com um herdeiro da plutocracia russa \u2013 houve quem lamentasse sua suposta ingenuidade. Neste conto visceral e alucinado, por\u00e9m, o espet\u00e1culo prostibular n\u00e3o \u00e9 apenas tema: ele tamb\u00e9m contamina a forma e a linguagem cinematogr\u00e1fica. 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