{"id":5833,"date":"2024-08-27T07:00:50","date_gmt":"2024-08-27T10:00:50","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/?p=5833"},"modified":"2024-08-26T10:04:50","modified_gmt":"2024-08-26T13:04:50","slug":"a-liberdade-e-azul-a-persistencia-da-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/a-liberdade-e-azul-a-persistencia-da-memoria\/","title":{"rendered":"A liberdade \u00e9 Azul: A Persist\u00eancia da Mem\u00f3ria"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Por: Victor Hugo<\/p>\n

O diretor Krzysztof Kie\u015blowski inicia a Trilogia das Cores, inspirado pelos ideais da Revolu\u00e7\u00e3o Francesa – liberdade (azul), igualdade (branco) e fraternidade (vermelho), trabalhando-os em uma \u00f3tica intimista e nada previs\u00edvel \u2013 algo semelhante \u00e0 subvers\u00e3o que ele fez no Dekalog (1989), s\u00e9rie livremente inspirada nos dez mandamentos.<\/p>\n

Em A Liberdade \u00c9 Azul, de 1993, Juliette Binoche interpreta Julie, protagonista que perdeu o marido e a filha em um tr\u00e1gico acidente de carro. Julie se v\u00ea presa em uma liberdade dolorosa imposta a ela, uma \u201cliberdade abstrata\u201d, como chamada pelo filos\u00f3fico Zi\u017eek em sua an\u00e1lise sobre o filme. O azul \u00e9 claramente associado \u00e0 tristeza, \u00e0 melancolia, mas mais do que us\u00e1-lo como um manual de psicologia das cores, a cor se manifesta visualmente de v\u00e1rias formas: no lustre, nos reflexos, na piscina e em objetos que exteriorizam o estado interior da personagem. A cor azul traz consigo mem\u00f3rias e sentimentos.<\/p>\n

O filme \u00e9 sobre luto, perda – e sobre como a mem\u00f3ria aprisiona o ser humano \u2013 semelhante aos sentimentos, as lembran\u00e7as podem machucar. Julie nega, tenta esquecer, foge, deseja se anestesiar de suas mem\u00f3rias, seu desejo \u00e9 paralelo \u00e0 situa\u00e7\u00e3o de sua m\u00e3e que vive em um asilo desmemoriada. Entretanto, as mem\u00f3rias persistem e ela precisa enfrentar.<\/p>\n

A trilha, assim como o visual, \u00e9 o ponto forte do filme. A m\u00fasica atinge o ser humano de uma forma \u00edntima. Durante todo o filme, a trilha sonora n\u00e3o s\u00f3 colabora para a narrativa da hist\u00f3ria, ela se manifesta de forma ativa, viva. Assim como o azul \u00e9 tang\u00edvel, o cineasta materializa a m\u00fasica, filmando detalhadamente, quase entrando das notas musicais de uma partitura no papel ou nas diferentes intensidades que atravessam a pel\u00edcula. Tanto Julie quanto o falecido marido trabalhavam com m\u00fasica erudita, e ap\u00f3s a trag\u00e9dia, Julie joga fora algumas partituras do marido \u2013 o desejo de se livrar de suas mem\u00f3rias. Por\u00e9m, mais adiante, ela retornar\u00e1 a uma partitura que n\u00e3o jogou fora (mais uma vez a presen\u00e7a\u00a0 da persist\u00eancia da mem\u00f3ria). A pr\u00f3pria personagem reflete sobre o fato. Zi\u017eek em seu livro afirma:<\/p>\n

\n

que sua vida cotidiana \u00e9 constantemente amea\u00e7ada, assombrada pelas intrus\u00f5es (sobretudo musicais) do passado que queria apagar. Sua luta contra a m\u00fasica \u00e9 a luta contra o passado; por consequ\u00eancia, o sinal principal da reconcilia\u00e7\u00e3o com o passado \u00e9 ter acabado a composi\u00e7\u00e3o do falecido marido, reinserindo-se num contexto de vida musical (Slavoj \u017di\u017eek, p. 88).<\/p>\n<\/blockquote>\n

Em diversos momentos do filme, a montagem unifica o visual com a m\u00fasica, estabelecendo uma rela\u00e7\u00e3o entre o mundo interior da personagem e o mundo exterior. A cena da piscina \u00e9 um exemplo desta rela\u00e7\u00e3o de extimidade. Ao sair d’\u00e1gua, a m\u00fasica acontece de forma intensa – n\u00f3s ouvimos o som que est\u00e1 dentro de Julie, ela volta para debaixo d’\u00e1gua, para escapar, a m\u00fasica diminui. Julie termina em posi\u00e7\u00e3o semelhante a um feto no \u00fatero, cercada por \u00e1gua. Mais adiante retomarei sobre essa rela\u00e7\u00e3o de unifica\u00e7\u00e3o presente no filme.<\/p>\n

Para expor o \u00edntimo da personagem, Krzysztof Kie\u015blowski foca em planos detalhes de Julie e o mundo ao seu redor.<\/p>\n

Nos momentos iniciais do filme, \u00e9 destacado o plano do olho da protagonista, justamente quando ela est\u00e1 recebendo a not\u00edcia do falecimento de seu marido e sua filha. O olho \u00e9 a janela da alma. O diretor polon\u00eas, com uma linguagem po\u00e9tica, avisa: diante da triste not\u00edcia e diante do olho da personagem, entraremos no seu interior, observaremos sua alma. A maneira como Julie v\u00ea o mundo tamb\u00e9m se altera, \u00e9 claro. Podemos perceber quando o cineasta foca com planos detalhes os objetos e situa\u00e7\u00f5es ao redor de Julie, o que tamb\u00e9m nos diz sobre a import\u00e2ncia de observarmos as pequenas partes da vida, em olharmos com sensibilidade para os acontecimentos e para as coisas que nos cercam. Tudo importa, e as pequenas partes que fazem o todo. Um bel\u00edssimo exemplo \u00e9 a cena de Julie sentada em frente a uma rua onde uma velhinha se esfor\u00e7a para jogar fora uma garrafa na lixeira. Caso o leitor n\u00e3o tenha visto o filme, preste aten\u00e7\u00e3o nesta cena e no que ela representa dentro deste e dos outros filmes. Kie\u015blowski estabelece um paralelo tem\u00e1tico que se repete nos filmes seguintes; A Igualdade \u00c9 Branca e A Fraternidade \u00c9 Vermelha, com significados diferentes devido o contexto das hist\u00f3rias. Em A Liberdade \u00c9 Azul, Julie est\u00e1 de olhos fechados, ausente, o que mostra sua in\u00e9rcia para o mundo. Desde o in\u00edcio do filme, uma tela preta engole Julie. Olhos se fechando em uma tentativa para n\u00e3o ver o mundo? Escurecer o passado e desejo de estar ausente no presente? O efeito preto funciona como uma barreira entre o interior e o exterior de Julie.<\/p>\n

Julie retorna \u00e0 m\u00fasica e faz de sua tristeza um ato de cria\u00e7\u00e3o, reconciliando-se com suas mem\u00f3rias, alcan\u00e7ando uma liberdade simb\u00f3lica, diferente do in\u00edcio, n\u00e3o imposta de forma abrupta a ela. A m\u00fasica \u00e9 composta por Zbigniew Preisner, que assina a trilha de v\u00e1rios trabalhos do diretor. Blue termina com uma sequ\u00eancia de Julie e outros personagens que passaram por sua vida e, consequentemente, pelo filme. \u00c9 nesta parte que – Song for the Unification of Europe – torna-se viva. Os personagens s\u00e3o unificados pela can\u00e7\u00e3o e pelo (re)nascimento concreto e simb\u00f3lico. Na cinematografia do cineasta – tudo \u00e9 uno, pessoas, acontecimentos e natureza, e tudo est\u00e1 unido por uma teologia materialista, citando novamente o fil\u00f3sofo Slavoj Zi\u017eek.<\/p>\n

Refer\u00eancias
\nZIZEK, SLAVOJ. Lacriaererum. Ensaios sobre cinema moderno. Boitempo Editorial. 2018
\nCAMPOS, Leonardo. Cr\u00edtica A Liberdade \u00c9 Azul. Plano Cr\u00edtico, 2015. Dispon\u00edvel em: https:\/\/www.planocritico.com\/critica-a-liberdade-e-azul\/<\/p>\n

Victor Hugo \u00e9 estudante de Cinema e Audiovisual no 3 per\u00edodo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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