{"id":5559,"date":"2024-02-08T13:21:36","date_gmt":"2024-02-08T16:21:36","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/?p=5559"},"modified":"2024-02-08T13:21:36","modified_gmt":"2024-02-08T16:21:36","slug":"piracema-em-tiradentes-parte-3-cinema-e-magia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/piracema-em-tiradentes-parte-3-cinema-e-magia\/","title":{"rendered":"Piracema em Tiradentes, parte 3: Cinema \u00e9 magia"},"content":{"rendered":"

O blog de cr\u00edtica da Cardume Curtas acompanhou a Mostra Foco, a competitiva de curtas de uma das principais janelas de exibi\u00e7\u00e3o do cinema nacional contempor\u00e2neo.\u00a0<\/em><\/p>\n

POR: Juliana Guzman<\/p>\n

Impress\u00f5es: Mostra Foco \u2013 S\u00e9rie 3<\/strong><\/h2>\n

I.<\/h2>\n

A \u00faltima s\u00e9rie da Mostra Foco, de Tiradentes, manteve a t\u00f4nica da contradi\u00e7\u00e3o. Deparamo-nos, mais uma vez, com um conjunto heterog\u00eaneo de filmes que partem de diferentes contextos de produ\u00e7\u00e3o e pressupostos est\u00e9ticos para abordar conte\u00fados, \u00e0 primeira vista, distantes. Afinal, \u00e9 f\u00e1cil mensurar o abismo que separaria a estrela de Eu fui assistente do Eduardo Coutinho<\/em> e as transbruxas de Se eu t\u00f4 aqui \u00e9 por mist\u00e9rio<\/em>. Mas o mago do document\u00e1rio brasileiro tamb\u00e9m conjura encantamentos, assim como h\u00e1 algo de muito tang\u00edvel na distopia queer <\/em>de Clari Ribeiro: amea\u00e7as e resist\u00eancias fant\u00e1sticas tamb\u00e9m fazem parte do nosso mundo. O arremate da sess\u00e3o foi justamente esse: o tom crescente da magia, expressa n\u00e3o s\u00f3 como tema, mas como forma.<\/p>\n

II.<\/h2>\n

Em Retratos Fantasmas <\/em>(2023), Kleber Mendon\u00e7a Filho redubla um trecho do curta pernambucano Eisenstein <\/em>(Leonardo Lacca, Raul Luna e Ti\u00e3o, 2006), no qual um personagem sussurra a outro: \u201cos filmes de fic\u00e7\u00e3o s\u00e3o os melhores document\u00e1rios\u201d. No \u00faltimo longa de Kleber, a n\u00e3o-fic\u00e7\u00e3o recorre \u00e0 mat\u00e9ria ficcional para se erigir: filmes como O som ao redor <\/em>(2012) e Aquarius <\/em>(2016) convertem-se em documentos e arquivos de uma hist\u00f3ria pessoal e social do cinema no Recife.<\/p>\n

Allan Ribeiro, diretor de Eu fui assistente do Eduardo Coutinho<\/em>, partilha, aparentemente, essa mesma cren\u00e7a na for\u00e7a indicial da imagem fabulada, e retoma seu trabalho anterior \u2013 sobretudo as fic\u00e7\u00f5es Boca a boca <\/em>(2003) e Depois das nove <\/em>(2008) \u2013 para relatar e reconstruir o dia em que alcan\u00e7ou a almejada posi\u00e7\u00e3o expressada no t\u00edtulo. No primeiro curta, j\u00e1 manifestava sua admira\u00e7\u00e3o pelo realizador, projetada em um transeunte que dizia a um rep\u00f3rter: \u201cmeu sonho foi sempre aparecer num filme do Eduardo Coutinho. Isso \u00e9 um document\u00e1rio do Eduardo Coutinho?\u201d. No jogo entre registros e campos cinematogr\u00e1ficos agora proposto, pouco importa se a conquista do cargo \u00e9 real: como aventou Alessandra, a garota de programa de Edif\u00edcio Master <\/em>(2002), h\u00e1 mentiras bastante verdadeiras.<\/p>\n

\n
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Eu fui assistente do Eduardo Coutinho<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Eu fui assistente de Eduardo Coutinho <\/em>\u00e9 uma bonita homenagem ao documentarista, mas tamb\u00e9m a sua obra. Com um uso inteligente e bem-humorado da narra\u00e7\u00e3o em off <\/em>em primeira pessoa e de uma montagem ensa\u00edstica e reflexiva que revisita, arqueologicamente, p\u00e9rolas de sua pr\u00f3pria filmografia, Allan Ribeiro consegue acenar \u00e0s preocupa\u00e7\u00f5es de linguagem coutinianas sem abrir m\u00e3o do seu registro autoral. Eis a m\u00e1gica: este \u00e9 e n\u00e3o \u00e9 um document\u00e1rio de Eduardo Coutinho.<\/p>\n

III.<\/h2>\n

Viventes<\/em>, de Fabr\u00edcio Bas\u00edlio, aumenta o volume da fantasmagoria. Os dilemas de Paulinho, o protagonista, s\u00e3o bem concretos: desempregado, precisa imprimir o curr\u00edculo para tentar uma nova sorte. Mas a ajuda vem de lugares nada ordin\u00e1rios: a av\u00f3, mesmo morta, continua a amparar os apuros do neto. N\u00e3o falamos de um filme sustentado por uma estrutura narrativa linear e plenamente coesa: ao diretor, parece interessar mais as possibilidades de representa\u00e7\u00e3o visual de um imagin\u00e1rio on\u00edrico. Nesse sentido, \u00e9 um antecessor adequado a Seu eu t\u00f4 aqui \u00e9 por mist\u00e9rio<\/em>, de Clari Ribeiro, um curta que tamb\u00e9m recorre predominantemente \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o pict\u00f3rica para lan\u00e7ar os seus feiti\u00e7os.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Viventes<\/em><\/p>\n

IV.<\/h2>\n

Em um Rio de Janeiro futurista, Dahlia busca fundar o Cl\u00e3 mais poderoso que j\u00e1 existiu para derrotar a Ordem da Verdade, que persegue e elimina pessoas trans. Se eu t\u00f4 por aqui \u00e9 por mist\u00e9rio <\/em>consegue tecer den\u00fancias sem reiterar viol\u00eancias: assassinatos que encontram um lastro t\u00e3o firme em nosso pa\u00eds s\u00e3o representados sob o verniz da par\u00f3dia. Aludindo \u00e0 tradi\u00e7\u00e3o do cinema de horror, Clari Ribeiro amplifica a artificialidade da morte e, com isso, ergue uma fronteira \u00e9tica entre espectadores e a brutalidade vista na tela. O fantasioso \u00e9 \u00e9tico, e ao mesmo tempo que nos compadecemos com as mocinhas indefesas que tentam, sem nenhuma habilidade, escapar do seu algoz, revisitamos criticamente o nosso pr\u00f3prio repert\u00f3rio f\u00edlmico, repleto de ideias absurdas da fragilidade feminina alimentadas por imagens como essas que, nos seus usos dominantes, se levam a s\u00e9rio.<\/p>\n

Dahlia precisa localizar a l\u00edder suprema, desaparecida, para descobrir o seu pr\u00f3prio caminho. Essa costura narrativa, como j\u00e1 sugerido, n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o bem urdida, mas o filme parece querer engendrar contra-discursos por outras vias. A performance est\u00e1 a servi\u00e7o da performatividade \u2013 em outras palavras, tentando aterrar a teoria de Judith Butler, a qualidade expressiva e art\u00edstica de um corpo em cena (principalmente da magn\u00e9tica protagonista Aretha Sadick) \u00e9 de onde brotam as asser\u00e7\u00f5es sobre formas outras de viver e transgredir os g\u00eaneros. A ilumina\u00e7\u00e3o neon e o apurado trabalho de fotografia dilatam e potencializam essas experi\u00eancias de desvio biopol\u00edtico.<\/p>\n

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Se eu t\u00f4 por aqui \u00e9 por mist\u00e9rio<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

O curta me fez pensar sobre as recentes reivindica\u00e7\u00f5es em torno da palavra \u201cbruxa\u201d. A literatura sobre o tema privilegia suas associa\u00e7\u00f5es com a hist\u00f3ria do exterm\u00ednio sistem\u00e1tico de mulheres cisg\u00eaneras e europeias, queimadas vivas a partir do s\u00e9culo XVI por afrontarem expectativas em torno de seu papel procriativo, necess\u00e1rio ao ac\u00famulo do capital. Talvez o deslocamento visual ensaiado por Clari Ribeiro e suas bruxas e bruxos queer <\/em>do Sul Global sugiram n\u00e3o apenas a necessidade de revisitar o passado e revirar as cinzas das fogueiras para entendermos dimens\u00f5es eclipsadas de um genoc\u00eddio sustentado na repulsa e no controle de uma ideia espec\u00edfica da feminilidade, mas a validade dessa alcunha monstruosa e provocativa para nossas lutas do presente: quem deve integrar as trincheiras dessa batalha? Uma pequena extrapola\u00e7\u00e3o, que me parece justa.<\/p>\n

Zez\u00e9 Motta e Helena Ignez integram um poderoso elenco saudando as novas gera\u00e7\u00f5es de artistes como Lorre Mota e Bruna Linzmeyer, um (comedido) gracejo cin\u00e9filo a duas grandes musas da nossa cultura audiovisual.<\/p>\n

V.<\/h2>\n

A Mostra Foco chegou ao fim com a explos\u00e3o criativa do Coletivo Pisquinhos, que assina o filme Onde Judas Roubou as Botas<\/em>. Jovens com idade entre 15 e 23 anos assumiram o caos como o norte de uma dire\u00e7\u00e3o coletiva em um document\u00e1rio incomum. As folias que marcam a festa do Boi Balaio, realizada h\u00e1 mais de cinco d\u00e9cadas na cidade de Hematita, em Minas Gerais, durante os s\u00e1bados de aleluia, imp\u00f5em ritmo \u00e0 obra, da filmagem \u00e0 montagem. O \u00e1pice da divers\u00e3o, a malha\u00e7\u00e3o de Judas, j\u00e1 retratada no cinema brasileiro por ningu\u00e9m menos que Ad\u00e9lia Sampaio em Adulto n\u00e3o brinca <\/em>(1980) \u2013 cujos excertos, que temperam o filme dos Pisquinhos, confirmam que n\u00e3o se almeja reverenciar apenas a cultura popular. O encontro entre um conhecimento f\u00edlmico bem fundamentado e a irrever\u00eancia juvenil produz imagens singulares e instigantes, que v\u00e3o se sobrepondo em camadas e camadas de metalinguagem. O curta se volta para ele mesmo, ampliando seu fora de campo vertiginosa e freneticamente: Onde Judas Roubou as Botas <\/em>tamb\u00e9m documenta o seu pr\u00f3prio fazer.<\/p>\n

Quando Judas queima, a plateia, absolutamente contaminada, vai \u00e0 loucura.<\/p>\n

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Onde Judas Roubou as Botas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
<\/div>\n

No dia 27 de janeiro, foram anunciados os vencedores da 27\u00aa edi\u00e7\u00e3o da Mostra de Cinema de Tiradentes. <\/em>Eu fui assistente de Eduardo Coutinho, de Allan Ribeiro, recebeu o Pr\u00eamio do J\u00fari na Mostra Foco e o Pr\u00eamio do Canal Brasil. Kerexu Martim, diretora de <\/em>Aguyjevete Avaxi\u2019i, recebeu o pr\u00eamio Helena Ignez de Destaque Feminino.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O blog de cr\u00edtica da Cardume Curtas acompanhou a Mostra Foco, a competitiva de curtas de uma das principais janelas de exibi\u00e7\u00e3o do cinema nacional contempor\u00e2neo.\u00a0 POR: Juliana Guzman Impress\u00f5es: Mostra Foco \u2013 S\u00e9rie 3 I. A \u00faltima s\u00e9rie da Mostra Foco, de Tiradentes, manteve a t\u00f4nica da contradi\u00e7\u00e3o. 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