{"id":4917,"date":"2022-11-29T14:51:20","date_gmt":"2022-11-29T17:51:20","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/?p=4917"},"modified":"2023-04-04T16:30:55","modified_gmt":"2023-04-04T19:30:55","slug":"a-musica-na-teledramaturgia-brasileira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/a-musica-na-teledramaturgia-brasileira\/","title":{"rendered":"A m\u00fasica na teledramaturgia brasileira"},"content":{"rendered":"\n

Por Gustavo Aguiar, Gustavo Fernandes, Marina Marques e Raiana Viana<\/p>\n\n\n\n

Respons\u00e1vel por ditar tend\u00eancias em diversos campos, a telenovela \u00e9 um patrim\u00f4nio cultural brasileiro. Um de seus principais componentes \u00e9, sem sombra de d\u00favidas, a trilha sonora. Quem n\u00e3o se lembra de Caminho das \u00cdndias <\/em>ao ouvir Halo<\/em>, de Beyonc\u00e9? Qual brasileiro n\u00e3o se recorda de Totalmente Demais<\/em> ao escutar Home<\/em>, de Gabrielle Aplin? Por causa da sua penetrabilidade social, \u00e9 fundamental discutir a telenovela \u00e0 luz de seus elementos musicais.\u00a0 As composi\u00e7\u00f5es originais, especificamente, s\u00e3o extremamente importantes para a dramaturgia. Falamos dos instrumentais que sustentam diversas cenas, faixas poderosas que orientam nossas emo\u00e7\u00f5es como espectadores, mas que muitas vezes passam despercebidas. Perguntamos, ent\u00e3o: Como a disposi\u00e7\u00e3o distinta de vozes, ru\u00eddos e m\u00fasicas na narrativa das novelas influencia na recep\u00e7\u00e3o dos telespectadores?<\/p>\n\n\n\n

O pioneirismo de Salatiel Coelho<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
\"Salatiel
Salatiel Coelho, o pioneiro na sonoplastia. Foto: Reprodu\u00e7\u00e3o\/Internet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Salatiel Coelho<\/strong> foi o primeiro sonoplasta da teledramaturgia e \u201ccriador\u201d das trilhas musicais. Iniciou suas atividades art\u00edsticas como locutor, em com\u00edcio, pelo nordeste brasileiro. Em 1948, foi para S\u00e3o Paulo e, depois, para o Rio de Janeiro. Nessas cidades, exerceu atividades no r\u00e1dio, televis\u00e3o, cinema e discos. A primeira trilha oficial, o disco de 1965 \u00e9 uma sequ\u00eancia de temas que serviram de trilhas para as primeiras telenovelas. A ideia de juntar as m\u00fasicas em um \u00fanico disco tem\u00e1tico deu t\u00e3o certo que a experi\u00eancia originou a Som Livre, que vende, at\u00e9 hoje, as trilhas sonoras da Globo. O locutor, sonoplasta, produtor musical de r\u00e1dio e televis\u00e3o come\u00e7ou experimentar m\u00fasicas cantadas em produ\u00e7\u00f5es como Os Rebeldes<\/em>, com a can\u00e7\u00e3o N\u00e3o Vem Que N\u00e3o Tem<\/em>, na voz de Wilson Simonal. A partir da\u00ed, Salatiel Coelho deu in\u00edcio \u00e0 associa\u00e7\u00e3o que permanece entre personagens, a\u00e7\u00f5es e sons e m\u00fasicas caracter\u00edsticos com Beto Rockfeller<\/em> (1968). Para selecionar as m\u00fasicas e produzir a trilha sonora da teledramaturgia brasileira, foi criado o cargo de diretor musical, que Salatiel ocupou n\u00e3o apenas no Brasil, como tamb\u00e9m na It\u00e1lia e em Portugal, onde recebia discos e seleciona quais sucessos seriam reproduzidos nas telenovelas.<\/p>\n\n\n\n

Eduardo Queiroz<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
\"Novelas
As novelas que contaram com o som de Eduardo Queiroz. Foto: Reprodu\u00e7\u00e3o\/Internet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para o compositor e produtor musical brasileiro Eduardo Queiroz, um tema musical para TV ou cinema deve sempre procurar intensificar a experi\u00eancia do espectador. Residente em Portugal e j\u00e1 acostumado \u00e0 composi\u00e7\u00e3o para TV desde sua estreia em 2010 com a s\u00e9rie A Cura<\/em>, Eduardo come\u00e7ou sua carreira no cinema, tendo composto m\u00fasicas para filmes como Bellini e a Esfinge<\/em>, de 2001. Sua estreia para a TV foi a partir de um convite do autor Jo\u00e3o Emanuel Carneiro, com quem firmou parceria que perdura at\u00e9 os trabalhos mais recentes do autor. Dentre suas composi\u00e7\u00f5es mais marcantes com Carneiro, figura Amea\u00e7as, o tenso tema dos encontros entre Nina e Carminha em Avenida Brasil<\/em>, de 2012.<\/p>\n\n\n\n

Em sua novela seguinte, Jo\u00e3o Emanuel Carneiro repetiu a parceria com Eduardo Queiroz. O instrumental de A Regra do Jogo<\/em> (2015) foi emblem\u00e1tico e uma faixa espec\u00edfica teve grande repercuss\u00e3o: o Tango de Atena<\/em>, que embalava a presen\u00e7a da personagem de Giovanna Antonelli. O \u201ctango\u201d \u00e9 algo comum de Jo\u00e3o Emanuel para suas vil\u00e3s, e com Atena n\u00e3o poderia ser diferente.<\/p>\n\n\n\n

Jo\u00e3o Paulo Mendon\u00e7a<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
\"Jo\u00e3o
Jo\u00e3o Paulo Mendon\u00e7a sonoplasta de algumas obras da Rede Globo. Foto: Reprodu\u00e7\u00e3o\/Internet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para o m\u00fasico Jo\u00e3o Paulo Mendon\u00e7a, o audiovisual tem uma divis\u00e3o de tr\u00eas pilares imprescind\u00edveis: 1\/3 para a dire\u00e7\u00e3o; 1\/3 para o texto e 1\/3 para o argumento musical. Na Rede Globo, o compositor trabalhou em obras como Bang Bang<\/em>, A Grande Fam\u00edlia<\/em>, Dona Flor e Seus Dois Maridos<\/em> e Fina Estampa<\/em>. Em 2015, executou um de seus maiores trabalhos: a densa, urbana e enigm\u00e1tica trilha sonora de Verdades Secretas<\/em>, influenciada pelo artista sonoro dinamarqu\u00eas Jacob Kirkegaard.<\/p>\n\n\n\n

Em O Outro Lado do Para\u00edso<\/em> (2017 – 2018), Jo\u00e3o Paulo Mendon\u00e7a repetiu a parceria de 2015 com Walcyr Carrasco e o diretor Mauro Mendon\u00e7a Filho. Dessa vez, a trama n\u00e3o era ambientada em um turbulento centro urbano, mas no Jalap\u00e3o, no interior do Tocantins. Suas composi\u00e7\u00f5es, portanto, assumiram instrumentos e composi\u00e7\u00f5es que remetem \u00e0 vida interiorana do centro-oeste brasileiro, aliada \u00e0 forte melancolia que marcou a primeira fase da novela.<\/p>\n\n\n\n

Tim Rescala<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
\"Tim
Tim Rescala criador, em conjunto com Luiz Fernando Carvalho, da trilha sonora de Velho Chico. Foto: Reprodu\u00e7\u00e3o\/Internet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Filho de m\u00fasicos, Tim Rescala \u00e9 ator e ficou conhecido por Capil\u00e9 Sorriso, seu papel na Escolinha do Professor Raimundo. Sua carreira de compositor na TV \u00e9 marcada por parcerias com o diretor Luiz Fernando Carvalho, com quem trabalhou em obras como Hoje \u00e9 Dia de Maria<\/em> e Capitu<\/em>. Dentre os trabalhos mais recentes da parceria entre os dois, est\u00e1 a \u00edmpar e emblem\u00e1tica trilha sonora de Meu Pedacinho de Ch\u00e3o<\/em>, de Benedito Ruy Barbosa. M\u00fasica: Alegria no Vilarejo<\/em>, de Tim Rescala e Esperan\u00e7a e Luta<\/em>, de Tim Rescala. Um outro recente trabalho de sucesso de Tim com Luiz Fernando Carvalho \u00e9 a trilha sonora de Velho Chico<\/em>, exibida em 2016, e tamb\u00e9m de Benedito Ruy Barbosa. Para esse trabalho, Rescala se inspirou principalmente em nomes da m\u00fasica cl\u00e1ssica brasileira nacionalista, como Guerra-Peixe e Villa-Lobos.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 ineg\u00e1vel o poder da m\u00fasica como catalisador narrativo. No melodrama impregnado nas telenovelas brasileiras, \u00e9 poss\u00edvel dizer que ela \u00e9 ferramenta imprescind\u00edvel para a manipula\u00e7\u00e3o emocional do vasto p\u00fablico consumidor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Gustavo Aguiar, Gustavo Fernandes, Marina Marques e Raiana Viana Respons\u00e1vel por ditar tend\u00eancias em diversos campos, a telenovela \u00e9 um patrim\u00f4nio cultural brasileiro. Um de seus principais componentes \u00e9, sem sombra de d\u00favidas, a trilha sonora. Quem n\u00e3o se lembra de Caminho das \u00cdndias ao ouvir Halo, de Beyonc\u00e9? 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