![\"\"](\"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/image1.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nOutra figura que contribuiu grandemente para a t\u00e9cnicas de montagem foi o russo Sergei Eisenstein, cineasta, film\u00f3logo, que contribuiu para que o cinema fosse um lugar de express\u00e3o art\u00edstica. O trabalho do cineasta Sergei Eisenstein \u00e9 com certeza, de suma import\u00e2ncia para a montagem. Para o cr\u00edtico de cinema Marcel Martin (2002) o cineasta russo foi quem proporcionou a classifica\u00e7\u00e3o de montagem mais completa e satisfat\u00f3rio, onde cabiam todos os tipos de montagens, das mais simples at\u00e9 as mais complexas. Para Jacques Aumont o cinema de Eisenstein \u00e9 amb\u00edguo, para Edgardo P\u00edgoli e Carlos Canela, termos que definiriam o russo, seriam o choque. Ismail Xavier chama a proposta de Eisenstein de \u201cmontagem figurativa\u201d.<\/p>\n\n\n\n Segundo o artigo \u201cOs Fundamentos Hist\u00f3ricos e Te\u00f3ricos da Montagem Cinematogr\u00e1fica\u201d: Para Eisenstein, a montagem n\u00e3o era uma simples sucess\u00e3o de planos, como uma mera liga\u00e7\u00e3o de partes. O plano n\u00e3o era um simples \u201celemento\u201d da montagem, mas era a sua \u201cc\u00e9lula\u201d, tal como sucede com o elemento biol\u00f3gico, por exemplo, se uma c\u00e9lula for dividida, surgir\u00e1 um organismo, uma outra informa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n Ele foi o criador e defensor de diversas teorias como: montagem m\u00e9trica; montagem r\u00edtmica; montagem tonal; montagem harm\u00f3nica e montagem intelectual.<\/p>\n\n\n\n Ainda citando o artigo \u201cOs Fundamentos Hist\u00f3ricos e Te\u00f3ricos da Montagem Cinematogr\u00e1fico\u201d: Eisenstein descobriu a for\u00e7a da montagem e da composi\u00e7\u00e3o de imagens, e converteuse num mestre desta arte. Ele \u00e9 reconhecido como um te\u00f3rico, mas, tal como Griffith, foi igualmente um grande realizador (Dancyger, 2006).<\/p>\n\n\n\n O Modelo de Andr\u00e9 Bazin<\/strong><\/p>\n\n\n\n Andr\u00e9 Bazin \u00e0 defende um cinema mais \u201crealista\u201d, onde atrav\u00e9s de duas abordagens, a montagem \u00e9 decomposta em menores partes, que s\u00e3o: a durabilidade e a concep\u00e7\u00e3o visual. O autor defende o uso do plano-sequ\u00eancia em substitui\u00e7\u00e3o aos os cortes frequentes, considera que a profundidade de campo corresponde \u00e0 focaliza\u00e7\u00e3o do objeto, e o enquadramento para obter maior nitidez, como elementos fundamentais na constitui\u00e7\u00e3o de um cinema, que \u00e9 para ele, o cinema realista.<\/p>\n\n\n\n O modelo de Andr\u00e9 Bazin:<\/p>\n\n\n\n 1-Progress\u00e3o rumo a um estilo narrativo cada vez mais realista.<\/p>\n\n\n\n 2-Defende inclus\u00e3o do som para amplia\u00e7\u00e3ode tal realismo.<\/p>\n\n\n\n 3-Afinidade entre narra\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica e estilo romanesco \u201cobjetivo\u201d e \u201cde reportagem\u201d.<\/p>\n\n\n\n 4-Faz a cr\u00edtica radical dos te\u00f3ricos russos, minimizando o papel da montagem.<\/p>\n\n\n\n 5-Reinadodacontinuidade.Desenvolvimentocont\u00ednuodaimagemsemcortes.<\/p>\n\n\n\n 6-Combate tamb\u00e9m \u00e0 decupagem cl\u00e1ssica. Supera\u00e7\u00e3o de tal m\u00e9todo.<\/p>\n\n\n\n No A Montagem Proibida, autor parte do princ\u00edpio que define a lei est\u00e9tica do \u2018realismo\u2019, onde o que deve ser respeitado \u00e9 a unidade espacial do acontecimento: \u201cQuando o essencial de um acontecimento depende de uma presen\u00e7a simult\u00e2nea de dois ou mais fatores da a\u00e7\u00e3o, a montagem fica proibida\u201d; e ou em um plano deve reunir os elementos que anteriormente foram dispersos pela montagem. Ou seja, quando o essencial de um acontecimento depende da presen\u00e7a simult\u00e2nea de dois ou mais fatores da a\u00e7\u00e3o (BAZIN, 2014), o que para ele assegura a perspectiva est\u00e9tica da montagem narrativa, atrav\u00e9s da manuten\u00e7\u00e3o da integridade do que foi capturado pela c\u00e2mera, diante de um espa\u00e7o-temporal fidedigno \u00e0 imagem do real.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Nos prim\u00f3rdios do cinema, a montagem ainda n\u00e3o era presente, tendo em vista que os primeiros filmes eram concebidos em pequenas bobinas que registravam, em m\u00e9dia, um minuto de uma \u00fanica cena est\u00e1tica (como por exemplo \u201cA Chegada do Trem Na Esta\u00e7\u00e3o\u201d dos Irm\u00e3os Lummi\u00e8re).<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":4632,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2,4],"tags":[12,240,22,239,238,30,41,241],"class_list":["post-4630","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ccm","category-ensaios","tag-analise-cinematografica","tag-andre-bazin","tag-cinema","tag-cinema-frances","tag-cinema-sovietico","tag-critica-midiatica","tag-ensaios","tag-sergei-eisenstein"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/image2.jpg\")
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