{"id":4616,"date":"2022-10-04T15:32:15","date_gmt":"2022-10-04T18:32:15","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/?p=4616"},"modified":"2023-04-04T16:30:59","modified_gmt":"2023-04-04T19:30:59","slug":"o-pioneirismo-de-helena-solberg-em-a-entrevista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/o-pioneirismo-de-helena-solberg-em-a-entrevista\/","title":{"rendered":"O pioneirismo de Helena Solberg em A Entrevista"},"content":{"rendered":"\n

Por Agnes Lara<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Cena do curta ‘A entrevista \u2014 Foto: A entrevista\/YouTube\/Reprodu\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Apesar de defender que Ana Carolina j\u00e1 filmava, Helena Solberg ficou conhecida como a primeira e \u00fanica mulher entre os diretores do Cinema Novo no Brasil. Sua trajet\u00f3ria nos ajuda a compreender, num primeiro momento, sua identidade cinematogr\u00e1fica e o dilema que enfrentou: de seguir carreira profissional ou dedicar-se integralmente \u00e0 fam\u00edlia \u2013 quest\u00f5es essas muito discutidas entre as mulheres, principalmente na d\u00e9cada de 1960, e que norteiam seu primeiro curta, A Entrevista, de 1966.<\/p>\n\n\n\n

O filme inaugural de Helena Solberg investiga a condi\u00e7\u00e3o das mulheres de classe m\u00e9dia carioca nesse contexto. Equipada com um gravador Nagra que ela mesma operava, Solberg entrevistou 70 mulheres, entre 19 e 27 anos, que foram suas contempor\u00e2neas no ensino m\u00e9dio. As entrevistas abarcaram as aspira\u00e7\u00f5es e incertezas cultivadas por essas mulheres na \u00e9poca, envolvendo temas como faculdade, casamento, o significado da virgindade e submiss\u00e3o aos maridos. O filme nasceu de uma crise pessoal pela qual a pr\u00f3pria diretora passava. Solberg parou de trabalhar quando se casou e teve seu primeiro filho. Por\u00e9m, os pap\u00e9is de dona de casa e m\u00e3e n\u00e3o eram suficientes para ela. Sentindo-se solit\u00e1ria e entediada, ela decidiu fazer um filme sobre a crise. Foi assim que A Entrevista nasceu.<\/p>\n\n\n\n

O uso de representa\u00e7\u00e3o reflexiva, a ambiguidade, a omiss\u00e3o de tempo, a aus\u00eancia de narra\u00e7\u00e3o em off e entrevistas ass\u00edncronas, em oposi\u00e7\u00e3o de sentido em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 imagem, s\u00e3o elementos que tornam o curta de Helena Solberg inerentemente moderno.<\/p>\n\n\n\n

As entrevistas foram montadas em sobreposi\u00e7\u00e3o \u00e0s belas cenas em preto e branco que retratam uma mulher (Gl\u00f3ria Solberg, cunhada de Helena) que se prepara para o casamento. A imagem da noiva \u00e9 constru\u00edda progressivamente no filme: a personagem penteia o cabelo, aplica maquiagem, veste roupas brancas e um v\u00e9u. A cineasta continuaria a trabalhar com essa constru\u00e7\u00e3o imag\u00e9tica em outros filmes como em Simplesmente Jenny, 1977 e The Emerging Woman (A Nova Mulher, 1974). Ao envolver essa figura, as entrevistas expressaram insatisfa\u00e7\u00e3o, dor e d\u00favidas sobre o casamento. Enquanto os discursos desconstroem os conceitos de casamento rom\u00e2ntico, pureza feminina, o papel da esposa ideal, a performance de Gl\u00f3ria Solberg expressa, num efeito cr\u00edtico, o contr\u00e1rio. A oposi\u00e7\u00e3o cria uma atmosfera de repulsa, embora a diverg\u00eancia entre discurso e imagem estimule a leitura livre, aberta a v\u00e1rias interpreta\u00e7\u00f5es. Com este curta, Solberg deu os primeiros passos para criar seu estilo \u00fanico, que influenciaria trabalhos posteriores.<\/p>\n\n\n\n

Nos minutos finais, Helena Solberg aparece no document\u00e1rio entrevistando a noiva. Gl\u00f3ria Solberg tira a fantasia \u2013 o v\u00e9u de noiva que lhe cobria a cabe\u00e7a \u2013 e responde Helena sobre a aceita\u00e7\u00e3o de suas pr\u00f3prias incoer\u00eancias e ambiguidades (Gl\u00f3ria Solberg foi a \u00fanica mulher que permitiu que sua imagem fosse filmada para o document\u00e1rio). A Entrevista termina com uma sequ\u00eancia de fotografias em preto e branco da Marcha da Fam\u00edlia com Deus pela liberdade, ocorrido em 1964. A introdu\u00e7\u00e3o dessas imagens ao final provoca novo inc\u00f4modo. N\u00e3o fica claro para o espectador qual \u00e9 sua rela\u00e7\u00e3o com o resto do filme. Possivelmente, a inten\u00e7\u00e3o de Solberg com a sequ\u00eancia final era mostrar que essas mesmas mulheres, quando tiveram a oportunidade de se manifestar politicamente, sa\u00edram \u00e0s ruas para defender os interesses econ\u00f4micos e pol\u00edticos de seus maridos. Quando certos privil\u00e9gios pareciam amea\u00e7ados, elas optaram por uma postura conservadora, embora muitas vezes seus discursos soassem modernos ao questionarem o papel da mulher no casamento.<\/p>\n\n\n\n

Em entrevista realizada em fevereiro de 2005 durante a 8\u00aa Mostra de Cinema de Tiradentes, Solberg conta como foi realizar seu primeiro curta:<\/p>\n\n\n\n

A\u00ed eu fiz o meu primeiro filme, chamado A Entrevista, e que j\u00e1 tem um pouco essa mistura minha que eu acho interessante, e que n\u00e3o era uma coisa totalmente consciente, que \u00e9 essa coisa de document\u00e1rio e fic\u00e7\u00e3o misturados. Eu sa\u00ed entrevistando mo\u00e7as da PUC, de forma\u00e7\u00e3o burguesa como eu, sobre casamento, sexo, pol\u00edtica. Eu andava com um Nagra pendurado no ombro, fazendo um \u00e1udio, e com esse \u00e1udio eu criei uma imagem meio que m\u00edtica sobre a mulher se preparando para o casamento. M\u00e1rio Carneiro foi quem fotografou, \u00e9 lind\u00edssima a fotografia. \u00c9 um filme em preto e branco de uma mo\u00e7a sendo vestida como em um ritual para o casamento, e, ao mesmo tempo, essas entrevistas meio que desmistificam aquela imagem, v\u00e3o fazendo e costurando um coment\u00e1rio sobre aquilo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Apesar de defender que Ana Carolina j\u00e1 filmava, Helena Solberg ficou conhecida como a primeira e \u00fanica mulher entre os diretores do Cinema Novo no Brasil. 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