![](\"https:\/\/lh4.googleusercontent.com\/NNP41b8t59s_c-3E64WgQG-7z82DfVCBurhF7aRE-5XCIJRcDov7Jg6ZA1o2lWLTkMGfBIPW7qoau_svYsHZGiKoZtcP6illuLzBpQdNNnxxWB70Jq7WPyErN1k_U6DmL1_4SK4b-GHBdfLL9UYOABlmZIKbZn0tabdLRk4lGadD3u-ij8THIZaHPBihGYlag7jd_Q\")
<\/p>\n\n\n\nPor Alysson Mussolin<\/p>\n\n\n\n
No fim dos anos 1950 e in\u00edcio dos anos 1960, jovens cin\u00e9filos e cr\u00edticos se reuniram para restabelecer o conceito de cinema de autor, que despontou, inicialmente, na Fran\u00e7a dos anos 1930. A partir dessa retomada, iniciou-se um novo movimento no cinema franc\u00eas, a Nouvelle-Vague.
A Nouvelle-Vague foi um movimento art\u00edstico e contestat\u00f3rio. Sem grandes or\u00e7amentos, produzia-se filmes inspirados pelo esp\u00edrito \u201crebelde\u201d de seus representantes, que transgrediam v\u00e1rias regras cinematogr\u00e1ficas fielmente seguidas pelo cinema comercial at\u00e9 ent\u00e3o.
Obras como Hiroshima meu amor (1959) de Alain Resnais, Os Incompreendidos (1959) e Jules et Jim (1962) de Fran\u00e7ois Truffaut e tamb\u00e9m Acossado (1960) e O Desprezo (1963) de Jean-Luc Godard, marcaram o in\u00edcio do movimento.<\/p>\n\n\n\n
O cineasta e cr\u00edtico de cinema franco-su\u00ed\u00e7o Jean-Luc Godard, particularmente, ganhou not\u00e1vel destaque por ser um dos pioneiros da Nouvelle-Vague.
As obras cinematogr\u00e1ficas de Godard desafiaram as conven\u00e7\u00f5es estabelecidas pela Hollywood tradicional. Ele \u00e9 frequentemente considerado o cineasta franc\u00eas mais radical das d\u00e9cadas de 1960 e 1970. Em suas obras, sempre aborda, criticamente, as conven\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas, filos\u00f3ficas e pol\u00edticas. Pode-se afirmar que ele se tornou um dos diretores mais influentes da Nouvelle-Vague.
Seus principais filmes s\u00e3o: Acossado (1960); Uma Mulher \u00e9 Uma Mulher (1961); Viver a Vida (1962); O Desprezo (1963), Banda \u00e0 Parte (1964); Alphaville (1965); O Dem\u00f4nio das Onze Horas (1965); Masculino, Feminino (1966); Adeus \u00e0 Linguagem (2014); Imagem e Palavra (2018). Muitos dos cineastas not\u00e1veis foram influenciados por Godard, como Martin Scorsese, Quentin Tarantino, Brian De Palma, Wim Wenders, Bernardo Bertolucci e Pier Paolo Pasolini. Ao subverter regras, o diretor abria novas possibilidades de trabalho em rela\u00e7\u00e3o ao tratamento do roteiro, \u00e0s din\u00e2micas da dire\u00e7\u00e3o e \u00e0s escolhas nos processos de montagem. Em seu primeiro longa-metragem, Acossado (1960), Jean-Luc Godard rompeu, por exemplo, com a decupagem cl\u00e1ssica ao criar um filme n\u00e3o-linear e bastante fragmentado, propondo ritmo e estilo pr\u00f3prios.<\/p>\n\n\n\n
![](\"https:\/\/lh5.googleusercontent.com\/fpLfnOZe_XtLPHMKLGsOqtykYR_t2ELbjyAr4eEDqEA2IllsgmshLx8OxtdBVaLPmwtcXlmODbyqHaCF2RWof9pPvP3B-yO8DNBX5MXZlgFrsnCQZgWx--UK9HUzCPiPLmStf3MBzbKmDJCLLlCqbBJk-KxJhdNP5UiM-jSSe3mfAU4TkpD8O5u79jfmE8xzEdDEgg\")
Em 1967, Godard lan\u00e7ou Weekend, mais um de seus \u201cfilmes-manifesto\u201d contra a sociedade burguesa e o cinema da \u00e9poca. Nele, um casal faz uma viagem durante o fim de semana para o interior da Fran\u00e7a em busca de uma heran\u00e7a familiar. Por\u00e9m, no caminho, se deparam com um grande engarrafamento, agravado por acidentes de tr\u00e2nsito, brigas e at\u00e9 cenas de canibalismo. O longa “anarco-expressionista” apresenta alguns artif\u00edcios comumente utilizados pelo diretor em outras obras, como a desdramatiza\u00e7\u00e3o e o uso de personagens descolados da realidade, antip\u00e1ticos e inconsequentes.<\/p>\n\n\n\n
![](\"https:\/\/lh5.googleusercontent.com\/GBczFIfUnZIPRHTu_MT2z39ZP786U87xr4PbwKB1OOT-vzSrT7w2l1ZMoIXaaITGX9YTap00G4SwldnAhl_nM86glTlcNK--llK714deY-P6COawPZW5gdUG3VxjPLXZOVe3Xg9tmB83upotJzFNnIijCq_BoBlLxJ3ed36Y2M5-VeS4cDjPLSMI_Ksbnpf9qQXZVg\")
\u201cQue filme podre, tudo o que conhecemos \u00e9 gente doida\u201d.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n O virtuosismo t\u00e9cnico do diretor impressiona com longu\u00edssimos e bem coreografados planos-sequ\u00eancia, que se somam ao dom\u00ednio da montagem. N\u00e3o \u00e9 \u00e0 toa que alguns consideram esse filme o \u00e1pice da carreira de Godard.<\/p>\n\n\n\n Transitando entre refer\u00eancias liter\u00e1rias, como Lewis Carroll, e refer\u00eancias \u00e0 cultura pop da \u00e9poca, como o Rock and Roll, Godard debocha dos rumos impostos pela sociedade capitalista. O desprezo pela ordem vigente \u00e9 expl\u00edcito na sequ\u00eancia em que uma personagem, ao ver um corpo acidentado na estrada, interessa-se pelas cal\u00e7as de marca da v\u00edtima e as rouba. O mesmo acontece quando essa mesma figura, logo ap\u00f3s sofrer um acidente grave e sair do carro em chamas, teme, acima de tudo, que sua carteira Herm\u00e8s tenha sido queimada pelas chamas que consumiam o ve\u00edculo. A viol\u00eancia, o abuso, as brigas e o caos se tornam algo comum, ordin\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n Com isso, Godard cria uma com\u00e9dia c\u00ednica, complexa, verborr\u00e1gica e ca\u00f3tica, trazendo questionamentos pol\u00edticos e filos\u00f3ficos com sua vis\u00e3o radical. Esse radicalismo atravessa todo o filme (e toda a filmografia do diretor) escancarando a decad\u00eancia humana, capaz de se rebaixar \u00e0 barb\u00e1rie. Godard encerra o filme com um texto em caixa alta anunciando o fim do cinema.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" No fim dos anos 1950 e in\u00edcio dos anos 1960, jovens cin\u00e9filos e cr\u00edticos se reuniram para restabelecer o conceito de cinema de autor, que despontou, inicialmente, na Fran\u00e7a dos anos 1930. A partir dessa retomada, iniciou-se um novo movimento no cinema franc\u00eas, a Nouvelle-Vague.<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":4510,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2,4],"tags":[12,22,30,41],"class_list":["post-4509","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ccm","category-ensaios","tag-analise-cinematografica","tag-cinema","tag-critica-midiatica","tag-ensaios"],"yoast_head":"\n![](\"https:\/\/lh4.googleusercontent.com\/9vy_Mu6nMOVst3ImtRrWWF694xjeWPuggd6U0VZ_3kodS_7G6hGxbPPMeeNpUo0FWWR7jP8sKYuJvg16im1e3152YCfnDBV5S7RZEPiXQBYmpGHHUUKAKsc2_NukupHgfZBZ1pgUZW_vDQiatukUt8PPjjZe8bfl7y0PzluHdlik8mAA73qSRu457FB7FvGdipbTjQ\")
![](\"https:\/\/lh3.googleusercontent.com\/NO6p4culqmvBNf1VMNxNOQ1dY85o1zyZPN6YGSROKptiHN3Afzh2Cbpq-h1O04fFqf4Q_qohjMLBfbZSGqo7KioQpehLKIyPXX2_6AhAJvEv9AJ3_zTBBleRQ8cEV0kzZ01GT1S6u90bNvgKBF51NjJCChEBidPIiNvTDwg_6IgYGrz2W8-6CccMsGE17p4u4cd9Gw\")
![](\"https:\/\/lh5.googleusercontent.com\/cErjZla-WzePPahLiyUTUZgVmagX29x_2dDfV1dMGayUj31z9KuFw0l-vdTMgOirJiDmAy7Nql_shV4SJYjMIz3JSk_k7xUmzClsnizgu_-YFZONJbmlE_9buyF51LTWjPQnLc81KtdV8YTDUkLug6sG9bzw8kz55lKI-q16a0aYHWGJ99wPDBimCh-MsgdwAlHrwQ\")