{"id":4443,"date":"2022-06-30T22:21:20","date_gmt":"2022-07-01T01:21:20","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/?p=4443"},"modified":"2023-04-04T16:31:02","modified_gmt":"2023-04-04T19:31:02","slug":"quase-lucrecia-a-cisao-dos-corpos-de-martel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/quase-lucrecia-a-cisao-dos-corpos-de-martel\/","title":{"rendered":"Quase Lucr\u00e9cia: A Cis\u00e3o dos Corpos de Martel"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/image-9-1024x576.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4444\" srcset=\"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/image-9-1024x576.png 1024w, https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/image-9-300x169.png 300w, https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/image-9-768x432.png 768w, https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/image-9-460x260.png 460w, https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/image-9.png 1280w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-justify\">De dif\u00edcil defini\u00e7\u00e3o, o cinema de Lucr\u00e9cia Martel \u00e9 t\u00e3o singular que n\u00e3o se encaixa em nenhum g\u00eanero espec\u00edfico. Em seus filmes, podemos perceber articula\u00e7\u00f5es sutis de diferentes elementos cinematogr\u00e1ficos. Para alguns, o cinema de Martel poderia ser chamado de \u201ccinema de suspens\u00e3o\u201d, classifica\u00e7\u00e3o que vem sendo utilizada para descrever obras contempor\u00e2neas que levam o espectador a ter uma percep\u00e7\u00e3o distintiva da subjetividade sensorial e temporal nas narrativas f\u00edlmicas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-justify\">A &nbsp; forma como a diretora argentina joga com o olhar do p\u00fablico \u00e9 t\u00e3o inusitada que chega a provocar certos desconfortos e ansiedades: cria-se expectativas que nunca ser\u00e3o realmente supridas. Ela aposta, por exemplo na aproxima\u00e7\u00e3o pl\u00e1stica de corpos, engendrando intimidades f\u00edsicas provocadoras que chegam a ser desconcertante. \u00c9 o que acontece em cenas de filmes como <em>O P\u00e2ntano<\/em> (2001), no qual a personagem Jose (Juan Cruz Bordeu) praticamente entra no chuveiro com Vero, interpretada (Leonora Balcarce), que talvez seja sua irm\u00e3. O mesmo inc\u00f4modo est\u00e1 presente em <em>A Menina Santa<\/em> (2005): a m\u00e3e e o tio da protagonista, Am\u00e1lia (Mar\u00eda Alch\u00e9), dividem a mesma cama desnecessariamente. Esses estranhamentos s\u00e3o acentuados por aquilo que n\u00e3o \u00e9 mostrado. N\u00e3o por acaso, as personagens de Martel sempre aparecem fragmentados, cortados pelos \u00e2ngulos da c\u00e2mera, ora fora de plano, ora interditados por um algum objeto c\u00eanico, \u00e0s vezes pr\u00f3ximos demais para que consigamos v\u00ea-los por inteiro.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-justify\">Em <em>O P\u00e2ntano<\/em>, especificamente, podemos sentir, ainda, uma languidez inerente aos corpos. A decad\u00eancia da vida daquelas pessoas \u00e9 marcada na carne. A come\u00e7ar por Mecha (Graciela Borges), que em determinado momento do filme cai e se machuca \u00e0 beira da piscina. Testemunhamos, em todos os presentes, um torpor t\u00e3o forte, que, num primeiro momento, n\u00e3o percebemos a gravidade dos ferimentos da protagonista. Ningu\u00e9m se disp\u00f5em a ajud\u00e1-la e ela mesma se deixa estar jogada ao ch\u00e3o, at\u00e9 que suas filhas a socorrem. Os cortes sofridos por Mecha s\u00e3o \u201cbem no decote\u201d, como ela mesma se queixa ao longo do filme, uma parte do corpo que, culturalmente, se considera sensual e que remete \u00e0 afetividade (pr\u00f3xima do cora\u00e7\u00e3o). Descobrimos, depois, que o casamento de Mecha n\u00e3o vai nada bem. A sua rea\u00e7\u00e3o diante da trai\u00e7\u00e3o do marido n\u00e3o \u00e9 muito diferente daquela que teve ao se esborrachar da piscina. Ela trata todos os traumas com certa indiferen\u00e7a; falta-lhe disposi\u00e7\u00e3o para fazer algo a respeito, embora sempre expresse reclama\u00e7\u00f5es.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-justify\">Outros personagens&nbsp; de <em>O P\u00e2ntano <\/em>tamb\u00e9m t\u00eam seus corpos marcados, quebrados e violentados de uma maneira brutal. As mazelas envolvem a forma\u00e7\u00e3o de um dente errado, a perda de um olho, um o nariz quebrado e at\u00e9 a falta de higiene. Presenciamos a decad\u00eancia e observamos esses sujeitos se afundarem lentamente em um p\u00e2ntano da pr\u00f3pria vida.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-justify\">Entretanto, a diretora tamb\u00e9m trata dos desejos e da sensualidade desses corpos marcados. A languidez anteriormente mencionada tamb\u00e9m evidencia a lasc\u00edvia de corpos que est\u00e3o constantemente desnudos, se tocando, se encontrando. Jose e Isabel (Andr\u00e9a L\u00f3pez) s\u00e3o duas personagens que sintetizam essa abordagem. Jose, com frequ\u00eancia, \u00e9 mostrado seminu, participando de brincadeiras que levam ao contato f\u00edsico e \u00e0 proximidade. J\u00e1 sexualidade de Isabel aparece de forma mais t\u00edmida, muito mais imposta pelo desejo dos outros. Talvez muito disso venha da sua condi\u00e7\u00e3o de &#8220;subalternidade&#8221; em rela\u00e7\u00e3o aos outros personagens: al\u00e9m de mulher, \u00e9 empregada e ind\u00edgena. Assim, ela desperta o desejo, sem realmente protagoniz\u00e1-lo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-justify\">Em <em>A Menina Santa<\/em>, a sensualidade corporal toma uma outra dimens\u00e3o, mais amb\u00edgua. H\u00e1 oposi\u00e7\u00f5es constantes entre o divino e o carnal, a inoc\u00eancia e a mal\u00edcia, a santidade e a pervers\u00e3o, o toque e o n\u00e3o toque. A cena em que Am\u00e1lia \u00e9 assediada pelo Dr. Jano (Caros Belloso) sumariza a dubiedade do filme. Um m\u00fasico toca um teremim, instrumento eletr\u00f4nico controlado sem qualquer tipo de contato f\u00edsico. Dr. Jano, num gesto espelhado, se aproxima de Am\u00e1lia sem exatamente toc\u00e1-la, deixando-a confusa. Aquilo fora um sinal divino, ou uma tenta\u00e7\u00e3o pecaminosa? Am\u00e1lia se sente atra\u00edda ou perturbada? A ambival\u00eancia das intencionalidades est\u00e1 fortemente presente, ainda que a diretora n\u00e3o fa\u00e7a ju\u00edzo de valor durante sua narrativa. Am\u00e1lia fora assediada por um homem mais velho e casado e se v\u00ea obrigada a lidar com essa investida impr\u00f3pria ao mesmo tempo em que tenta ordenar seus pr\u00f3prios sentimentos.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-justify\">Outra personagem que tamb\u00e9m parece se perder entre ambival\u00eancias do erotismo e do religioso \u00e9 Josefina (Julieta Zylberberg), a melhor amiga de Am\u00e1lia e sua confidente. Josefina, na verdade, se v\u00ea envolvida com rumores da vida privada de uma professora, sobre a qual comenta imbu\u00edda tanto de uma malicia julgadora, quanto de uma vol\u00fapia de um desejo proibido, que acaba falando mais forte. Em certo momento, Josefina acaba se envolvendo com Am\u00e1lia, com quem compartilha uma proximidade f\u00edsica muito grande. Elas at\u00e9 se beijam. Josefina tamb\u00e9m mant\u00e9m rela\u00e7\u00f5es sexuais com um rapaz que pode ou n\u00e3o pode ser seu primo. Sua culpa transparece na pr\u00f3pria consuma\u00e7\u00e3o dos seus desejos carnais: os dois evitam se olhar e se falar durante o sexo.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-justify\">Em outro filme de Martel, <em>Mulher Sem Cabe\u00e7a<\/em> (2008), essas mesmas quest\u00f5es retornam. Aqui, por\u00e9m, o que fica mais evidente n\u00e3o \u00e9 a rela\u00e7\u00e3o de um corpo com outro, mas os reflexionamentos individuais sobre a pr\u00f3pria materialidade carnal. O que mais pesa nesta obra \u00e9 a cis\u00e3o entre o corpo e mente permeada por quest\u00f5es do espa\u00e7o, do tempo e dos la\u00e7os afetivos. A obsess\u00e3o crescente em rela\u00e7\u00e3o incerteza de Veronica (Mar\u00eda Onetto) diante da v\u00edtima de um atropelamento provocado por ela no in\u00edcio filme (ela n\u00e3o sabe se se trata de o uma pessoa ou um cachorro) acaba engendrando um mecanismo de fuga de qualquer responsabilidade. Quanto mais Veronica se sente oprimida pelo peso de seu suposto crime, mais ela se distancia \u2013 inclusive, fisicamente \u2013 da realidade que poderia trazer \u00e0 tona sua culpabilidade. Martel opta por enquadramentos que ocultam a cabe\u00e7a Veronica, ou ent\u00e3o o contr\u00e1rio: mostra apenas uma cabe\u00e7a separada do restante do corpo. Imagens desfocadas e espa\u00e7os que se esvanecem ao redor da protagonista tamb\u00e9m evidenciam seus conflitos.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-justify\">Em suma, nos filmes de Martel os corpos fissurados parecem traduzir aquilo que n\u00e3o \u00e9 realmente concretizado, a d\u00favida que nunca \u00e9 sanada, o desejo sempre reprimido. O que n\u00e3o \u00e9 explicitado \u00e9 o que realmente mais importa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>De dif\u00edcil defini\u00e7\u00e3o, o cinema de Lucr\u00e9cia Martel \u00e9 t\u00e3o singular que n\u00e3o se encaixa em nenhum g\u00eanero espec\u00edfico. 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Para alguns, o cinema de Martel poderia ser chamado de \u201ccinema de suspens\u00e3o\u201d, classifica\u00e7\u00e3o que vem sendo utilizada para descrever obras contempor\u00e2neas que levam o espectador a ter uma percep\u00e7\u00e3o distintiva da subjetividade sensorial e temporal nas narrativas f\u00edlmicas.","og_url":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/quase-lucrecia-a-cisao-dos-corpos-de-martel\/","og_site_name":"Centro de Cr\u00edtica Da M\u00eddia","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/ccmpucminas\/?ref=settings","article_published_time":"2022-07-01T01:21:20+00:00","article_modified_time":"2023-04-04T19:31:02+00:00","og_image":[{"width":1280,"height":720,"url":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/image-9.png","type":"image\/png"}],"author":"Monitor","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@ccmpucminas","twitter_site":"@ccmpucminas","twitter_misc":{"Escrito por":"Monitor","Est. tempo de leitura":"6 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/quase-lucrecia-a-cisao-dos-corpos-de-martel\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/quase-lucrecia-a-cisao-dos-corpos-de-martel\/"},"author":{"name":"Monitor","@id":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/#\/schema\/person\/96a5785fe6222ab41614e6c7d6fd8c0e"},"headline":"Quase Lucr\u00e9cia: A Cis\u00e3o dos Corpos de Martel","datePublished":"2022-07-01T01:21:20+00:00","dateModified":"2023-04-04T19:31:02+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/quase-lucrecia-a-cisao-dos-corpos-de-martel\/"},"wordCount":1156,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/quase-lucrecia-a-cisao-dos-corpos-de-martel\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/image-9.png","keywords":["an\u00e1lise cinematogr\u00e1fica","Cinema","cinema argentino","Cr\u00edtica Midi\u00e1tica","Ensaios"],"articleSection":["CCM","Ensaios"],"inLanguage":"pt-BR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/quase-lucrecia-a-cisao-dos-corpos-de-martel\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/quase-lucrecia-a-cisao-dos-corpos-de-martel\/","url":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/quase-lucrecia-a-cisao-dos-corpos-de-martel\/","name":"Quase Lucr\u00e9cia: A Cis\u00e3o dos Corpos de Martel - 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