Logo no in\u00edcio do piloto, a s\u00e9rie j\u00e1 apresenta uma de suas estrat\u00e9gias narrativas, ao, atrav\u00e9s de uma prolepse, introduzir os \u00faltimos minutos de vida de um homem que a princ\u00edpio o espectador n\u00e3o conhece, mas que grava fitas de \u00e1udio comentando sobre o ocorrido em Chernobyl. O personagem comete suic\u00eddio poucos minutos ap\u00f3s. Essa decis\u00e3o narrativa funciona para engajar o espectador, uma vez que este fica curioso para descobrir o que pode ter levado esse homem a cometer tal ato e porque ele estava sendo vigiado, provavelmente, pelo governo. Isso faz com que o espectador acompanhe as press\u00f5es psicol\u00f3gicas e sociais do personagem no decorrer da miniss\u00e9rie com mais afinco. Esse homem, chamado Legasov – s\u00f3 reaparece no final do piloto. Essa estrat\u00e9gia narrativa explora o ocorrido em sua variedade de indiv\u00edduos ligados diretamente \u00e0 explos\u00e3o, n\u00e3o focando, nesse primeiro momento, em um protagonista. Al\u00e9m disso, ao dar in\u00edcio \u00e0 s\u00e9rie com uma trag\u00e9dia, Craig Mazin – roteirista de todos os epis\u00f3dios – j\u00e1 d\u00e1 o tom do que vem por a\u00ed, uma vez que se trata um dos maiores desastres da hist\u00f3ria cometido pelo homem.<\/p>\n\n\n\n
O cen\u00e1rio, o figurino, os objetos em cena, entre outros recursos, contribuem para que a narrativa ficcional se aproxime de imagens da \u00e9poca do acidente e atinja precis\u00e3o hist\u00f3rica. Ao comparar fotos da cidade na \u00e9poca do acidente com a cidade fict\u00edcia no seriado, \u00e9 poss\u00edvel notar a semelhan\u00e7a das casas que possuem tetos baixos e pap\u00e9is de parede, assim como o local do acidente ficcional se assemelha muito com o real. Os personagens do alto escal\u00e3o e membros do governo est\u00e3o sempre de terno e gravata, os trabalhadores da usina e, por exemplo, do corpo de bombeiros se vestem com roupas e equipamentos de prote\u00e7\u00e3o cl\u00e1ssicos de suas profiss\u00f5es, enquanto os figurantes que exercem pap\u00e9is de civis usam roupas coloridas da moda de 1970 ucraniana. A s\u00e9rie teve um grande apoio nas grava\u00e7\u00f5es de pessoas que estavam em Chernobyl na \u00e9poca do acidente e que trabalharam como consultores na produ\u00e7\u00e3o. Tal escolha contextual evidencia a prioridade dram\u00e1tica da s\u00e9rie, que \u00e9 trazer um contexto s\u00f3cio-hist\u00f3rico fidedigno n\u00e3o s\u00f3 expresso plasticamente, mas tamb\u00e9m na variedade de personagens da narrativa, representantes reais de pessoas envolvidas no acidente.<\/p>\n\n\n\n
A narrativa tem muitos eixos dram\u00e1ticos e narrativas paralelas num verdadeiro entrela\u00e7amento de tramas, que v\u00e3o se coincidindo \u00e0 medida que a hist\u00f3ria progride. Aqui, a complexidade narrativa \u00e9 abundantemente fomentada, como previsto em Mittel (2012), \u201c([a complexidade narrativa]) altera a rela\u00e7\u00e3o entre as diversas tramas criando hist\u00f3rias que se entrela\u00e7am e normalmente colidem e coincidem\u201d. A escolha da s\u00e9rie em amplificar ao m\u00e1ximo os n\u00facleos dram\u00e1ticos, como os de cientistas, soldados, bombeiros, escavadores, e muitos outros, demonstra como a cat\u00e1strofe atingiu amplamente a comunidade sovi\u00e9tica, fomentando consequ\u00eancias f\u00edsicas, psicol\u00f3gicas e sociais. Essa abordagem facilita a afetividade e empatia com os envolvidos em Chernobyl, dilatando assim a dimens\u00e3o real de seres humanos atingidos, ao contr\u00e1rio de tratamentos expositivos e cientificistas que trariam n\u00fameros ao inv\u00e9s de vidas. A t\u00edtulo de exemplo, ao pensarmos em tramas que se coincidem, vale-se citar o epis\u00f3dio 3, no qual a namorada de um dos bombeiros que est\u00e1 no hospital toca em seu parceiro, e \u00e9 reprimida pela cientista Urlanda – presa por um agente da KGB que ouviu a discuss\u00e3o. Isso se desdobra em novos conflitos, pois Urlanda e Legasov decidem ir a fundo para descobrir a verdadeira origem da explos\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n
A narrativa seriada possui uma abordagem interpretativa do g\u00eanero, onde h\u00e1 uma conversa\u00e7\u00e3o social que molda as din\u00e2micas da diegese e o constitui internamente, e aqui, em Chernobyl<\/em>, n\u00e3o \u00e9 diferente. Ao refletirmos sobre algumas das situa\u00e7\u00f5es de conflito apresentadas na s\u00e9rie \u00e9 poss\u00edvel estabelecer um paralelo com nossa atualidade sociocultural. Em diversos momentos pessoas do governo sovi\u00e9tico, cientistas e civis minimizaram o ocorrido na cidade ucraniana da mesma maneira que milh\u00f5es de pessoas negaram a amea\u00e7a da Covid-19 nos \u00faltimos 2 anos, que inevitavelmente custou milhares de vidas em ambas as situa\u00e7\u00f5es. Talvez isso seja um retrato de como a humanidade n\u00e3o mudou muito nos \u00faltimos 30 anos, mesmo que a s\u00e9rie tenha sido lan\u00e7ada alguns meses antes da descoberta do v\u00edrus. Portanto, na intersec\u00e7\u00e3o da d\u00favida, da neglig\u00eancia e da busca da verdade, usemos as palavras do pr\u00f3prio Legasov: \u201cj\u00e1 temi o pre\u00e7o da verdade, mas agora apenas pergunto, qual \u00e9 o pre\u00e7o das mentiras?\u201d.<\/p>\n\n\n\n Chernobyl (EUA\/Reino Unido, 2019). HBO.<\/p>\n\n\n\n Dire\u00e7\u00e3o: Johan Renck<\/p>\n\n\n\n Roteiro: Craig Mazin<\/p>\n\n\n\n Elenco: Jessie Buckley, Jared Harris, Stellan Skarsg\u00e5rd, Adam Nagaitis, Emily Watson. Paul Ritter, Robert Emms, Sam Troughton, Karl Davies, Michael Socha, Laura Elphinstone, Jan Ricica, Adrian Rawlins, Alan Williams, Con O\u2019Neill, Douggie McMeekin, Nadia Clifford, David Dencik, Gerard Kearns, Mark Lewis Jones, Adam Lundgren, Michael Shaeffer, Jamie Sives, Ron Cook, Povilas Jatkevicius, Jay Simpson, Joshua Leese, Ross Armstrong, Paulius Markevicius, Billy Postlethwaite, Ralph Ineson, Baltasar Breki Samper, Barry Keoghan, Philip Barantini, Amanda Drew, Oscar Dyekj\u00e6r Giese, Karolis Kasperavicius, Cait Davis, Darius Petkevicius, Donald Sumpter.<\/p>\n\n\n\n <\/strong>Dura\u00e7\u00e3o: 5 epis\u00f3dios com cerca de 65 min.<\/p>\n\n\n\n Trabalho produzido para Narrativas Seriadas, do curso Cinema e Audiovisual.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Arthur Greggio Ramos Ferreira, Gabriel Brescia De Miranda Le\u00e3o Do Amaral e Jo\u00e3o Pedro Oliveira Diniz. A miniss\u00e9rie Chernobyl (2019), criada por Craig Mazin, dramatiza os eventos acontecidos em torno do acidente ocorrido em 25 de abril de 1986 na Usina Nuclear de Chernobyl, revelando os esfor\u00e7os, acertos e erros da popula\u00e7\u00e3o e das…<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":4013,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[30,190],"class_list":["post-4011","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ensaios","tag-critica-midiatica","tag-tv-complexa"],"yoast_head":"\n
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