{"id":3683,"date":"2021-07-01T15:12:48","date_gmt":"2021-07-01T18:12:48","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/?p=3683"},"modified":"2023-04-04T16:31:15","modified_gmt":"2023-04-04T19:31:15","slug":"lugares-fotograficos-a-representacao-da-mulher-por-fotojornalistas-na-primeira-metade-do-seculo-xx","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/lugares-fotograficos-a-representacao-da-mulher-por-fotojornalistas-na-primeira-metade-do-seculo-xx\/","title":{"rendered":"Lugares fotogr\u00e1ficos: a representa\u00e7\u00e3o da mulher por fotojornalistas na primeira metade do s\u00e9culo XX"},"content":{"rendered":"\n
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Mulher trabalhando na ind\u00fastria de defesa, Segunda Guerra Mundial, Indiana, 1943. Foto: Margaret Bourke-White
<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Por Renata Garboci.<\/p>\n\n\n\n

Ao lermos sobre a hist\u00f3ria da sociedade do final do s\u00e9culo XIX e in\u00edcio do s\u00e9culo XX, observamos mudan\u00e7as importantes em sua estrutura. Na \u00e9poca, muitos paradigmas estavam sendo questionados e, com isso, fomentava-se a discuss\u00e3o sobre a emancipa\u00e7\u00e3o das mulheres e suas participa\u00e7\u00f5es pioneiras em diversas \u00e1reas e atividades da vida social. A nossa pesquisa analisou, especificamente, a representa\u00e7\u00e3o da mulher nas fotografias de Margaret Bourke-White (EUA, 1904-1971), Tina Modotti (It\u00e1lia, 1896-1942) e Dorothea Lange (EUA, 1895-1965). Em suas obras, as fotojornalistas retratam mulheres de diferentes de etnias e classes sociais. Diante delas, fizemos os seguintes questionamentos: Como o feminino est\u00e1 representado no trabalho dessas fotojornalistas, produzido no in\u00edcio do s\u00e9culo XX? E de que modo essas representa\u00e7\u00f5es tornam-se, por meio do discurso fotogr\u00e1fico, um gesto pol\u00edtico-identit\u00e1rio?<\/p>\n\n\n\n

Dorothea Lange, Tina Modotti, Margaret Bourke-White, dentre outras profissionais, foram, de fato, extremamente importantes no desenvolvimento do fotojornalismo do s\u00e9culo XX. Desde meados do s\u00e9culo XIX, as mulheres j\u00e1 atuavam como fot\u00f3grafas, por\u00e9m, sobretudo, auxiliando nos est\u00fadios. A carreira de fotojornalista n\u00e3o era acess\u00edvel a elas, pois eram vistas como incapazes de atuar em uma profiss\u00e3o com tantos desafios e riscos \u00e0 vida. Ressaltamos que, at\u00e9 hoje, esta \u00e9 uma profiss\u00e3o de maioria masculina. <\/p>\n\n\n\n

O acesso das mulheres ao fotojornalismo foi possibilitado pelo desenvolvimento de equipamentos fotogr\u00e1ficos mais leves, pelo contexto de guerra e pelas mudan\u00e7as graduais do papel da mulher na sociedade, fruto dos movimentos feministas, iniciado pelas sufragistas no final do s\u00e9culo XIX, principalmente na Europa e EUA. Elas foram algumas das primeiras mulheres fotojornalistas profissionais da hist\u00f3ria e cruciais nas coberturas de importantes momentos pol\u00edticos na primeira metade do s\u00e9culo XX. <\/p>\n\n\n\n

Dorothea Lange \u00e9 considerada uma das precursoras do fotodocumentalismo social, principalmente ap\u00f3s seu trabalho junto ao Farm Security Administration<\/em>. Ela mostrou em suas fotografias as mulheres estadunidenses vivendo em situa\u00e7\u00e3o de pobreza e de segrega\u00e7\u00e3o racial. Durante todo o seu trabalho, ela teve um olhar diferenciado sobre as condi\u00e7\u00f5es desiguais de vida e sobreviv\u00eancia. Suas fotografias, apesar de mostrarem a dureza da vida, conferem \u00e0s personagens uma aura de dignidade. <\/p>\n\n\n\n

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Retrato de mulheres estadunidenses em situa\u00e7\u00e3o de pobreza e de segrega\u00e7\u00e3o racial. Foto: Dorothea Lange<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Tina Modotti, a despeito da brevidade da carreira na fotografia \u2013 que durou apenas sete anos \u2013 \u00e9 reconhecida, principalmente, por produzir imagens que se engajam com os direitos dos trabalhadores, importante para a fotografia obrera <\/em>(ZERWES, 2016), \u00e1rea da fotografia social que se dedica, justamente, a mostrar a situa\u00e7\u00e3o social de deste grupo. Suas fotografias foram utilizadas pelos movimentos sociais mexicanos e europeus como meio de protesto contra as condi\u00e7\u00f5es da popula\u00e7\u00e3o submetida aos ideais fascistas da \u00e9poca. Como fot\u00f3grafa do movimento comunista mexicano, criou uma est\u00e9tica pr\u00f3pria de arte com finalidades pol\u00edticas. Em suas fotografias, ela buscava registrar os s\u00edmbolos dos ideais revolucion\u00e1rios e as mulheres como parte integrante da mudan\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

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Mulher trabalhadora. Foto: Tina Modotti<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Margaret Bourke-White, por sua vez, \u00e9 considerada at\u00e9 atualidade como uma das maiores fot\u00f3grafas da hist\u00f3ria. O seu trabalho pioneiro nas coberturas da Segunda Guerra Mundial e da Guerra da Cor\u00e9ia lhe rendeu admira\u00e7\u00e3o por sua est\u00e9tica elaborada e suas cr\u00edticas sociais. Ela protagonizou, ainda, a entrada das mulheres nas reda\u00e7\u00f5es de revistas e jornais. Bourke-White retratou as mulheres em diversos pap\u00e9is na sociedade. Suas imagens valorizavam o feminino atrav\u00e9s da multiplicidade de suas modelos, buscando o reconhecimento dessas mulheres.<\/p>\n\n\n\n

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Destaque para a diversidade \u00e9tnica das mulheres. Foto: Margaret Bourke-White<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Essas fot\u00f3grafas s\u00e3o reconhecidas, principalmente, pelo registro sens\u00edvel sobre as experi\u00eancias de diferentes mulheres, em condi\u00e7\u00f5es de vida distintas. No trabalho delas \u00e9 not\u00e1vel o olhar diferenciado do feminino, contrastando com os padr\u00f5es representativos estabelecidos. O car\u00e1ter realista das fotografias, marcadamente documentais, ressalta, ainda mais, o car\u00e1ter pol\u00edtico das suas produ\u00e7\u00f5es. <\/p>\n\n\n\n

A fotografia documental inaugurou uma forma de realismo, que, assim como o realismo hist\u00f3rico, possui um regime est\u00e9tico importante para representa\u00e7\u00e3o das pessoas comuns e para o questionamento de lugares midi\u00e1ticos hegem\u00f4nicos. Como argumenta Stuart Hall (2016), o processo de escolha de quem \u00e9 inclu\u00eddo e de quem \u00e9 exclu\u00eddo das tramas da representa\u00e7\u00e3o se d\u00e1 atrav\u00e9s dos valores sociais colocados em circula\u00e7\u00e3o por uma cultura dominante. Essas din\u00e2micas que instituem significados compartilhados, frequentemente desiguais, s\u00e3o fundamentais para a constitui\u00e7\u00e3o de identidades para a constru\u00e7\u00e3o do papel social dos sujeitos, inclusive das mulheres. <\/p>\n\n\n\n

A fil\u00f3sofa Judith Butler (2015) discute, especificamente, o papel do enquadramento na fotografia e suas reverbera\u00e7\u00f5es pol\u00edticas, capazes de interferir nas lutas por representatividade e de reconhecimento. As conven\u00e7\u00f5es da sociedade criam estruturas sociais para tornar certos sujeitos \u201creconhec\u00edveis\u201d ou n\u00e3o. Ent\u00e3o, ao refletirmos sobre a fotografia documental que busca trazer visibilidade a identidades abjetas, \u00e9 importante n\u00e3o apenas definirmos o que elas buscam mostrar, mas tamb\u00e9m problematizarmos as estrat\u00e9gias e formas de representa\u00e7\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n

Selecionamos nove imagens de mulheres que foram categorizadas em tr\u00eas eixos tem\u00e1ticos: m\u00e3es<\/em>, mulheres de diversas etnias<\/em> e mulheres trabalhadoras<\/em>. Realizamos uma reflex\u00e3o de como a composi\u00e7\u00e3o das fotografias pode construir um discurso fotogr\u00e1fico de valoriza\u00e7\u00e3o do feminino, retratadas, aqui, com dignidade e for\u00e7a. Questionamos de que modo a linguagem visual reflete e incorpora formas de pensar o feminino e que ideias relativas ao feminino ela pode reproduzir. <\/p>\n\n\n\n

A composi\u00e7\u00e3o e a ilumina\u00e7\u00e3o das fotografias foram dois elementos essenciais para a constru\u00e7\u00e3o de uma est\u00e9tica de valoriza\u00e7\u00e3o do feminino. Os enquadramentos fechados nas mulheres, utilizando planos m\u00e9dios e planos detalhes, aproximam o enunciat\u00e1rio da narrativa fotogr\u00e1fica. Com essa aproxima\u00e7\u00e3o, as express\u00f5es faciais, os gestos, os tra\u00e7os \u00e9tnicos se tornam vis\u00edveis e destacam a individualidade dessas mulheres. Outro ponto de destaque da composi\u00e7\u00e3o \u00e9 a frontalidade: as mulheres foram fotografadas em \u00e2ngulo frontal, isto \u00e9, quando a c\u00e2mera e a fot\u00f3grafa est\u00e3o posicionadas no mesmo n\u00edvel do retratado. O \u00e2ngulo frontal ou normal, assim como o \u00e2ngulo de baixo para cima, contra-plong\u00e9, <\/em>utilizado em duas fotografias, destacam a personagem da cena e a coloca em uma posi\u00e7\u00e3o de valoriza\u00e7\u00e3o. O \u00e2ngulo frontal, o enquadramento fechado e a figura em primeiro plano fazem com que a mulher retratada possa olhar diretamente para a lente, nos dando a sensa\u00e7\u00e3o de que ela nos devolve o olhar. <\/p>\n\n\n\n

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Valoriza\u00e7\u00e3o da figura da mulher pelo plano contra-plong\u00e9<\/em>. Foto: Tina Modotti<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Por sua vez, a luz nas fotografias analisadas \u00e9 complexa e utilizada com maestria. Bourke-White, por exemplo, recorta a figura da mulher soldadora que emerge do fundo escuro como os personagens de Caravaggio. Em outra foto, cria uma atmosfera quase et\u00e9rea em torno da mulher que amamenta um beb\u00ea rec\u00e9m-nascido. J\u00e1 Lange utiliza uma ilumina\u00e7\u00e3o difusa e quase uniforme, com transi\u00e7\u00f5es suaves entre as \u00e1reas de sombra e as de luz. Apesar de sua ilumina\u00e7\u00e3o suave e com pouco contraste, ela cria \u00e1reas de claridade que recortam e destacam as mulheres retratadas, direcionando o olhar do enunciat\u00e1rio para a personagem. <\/p>\n\n\n\n

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Lange utiliza a luz como meio de destacar a figura feminina. Foto: Dorothea Lange<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Modotti, devido \u00e0 experi\u00eancia como fot\u00f3grafa de natureza morta, t\u00eam um dom\u00ednio da luz e da sombra, que s\u00e3o caracter\u00edsticas do seu trabalho. Ela elabora contrastes marcados e dram\u00e1ticos com as luzes mais diretas e duras, que esculpem a personagem retratada. <\/p>\n\n\n\n

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Mulher que amamenta um beb\u00ea rec\u00e9m-nascido. Foto: Margaret Bourke-White <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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M\u00e3e com seu beb\u00ea no colo. Foto: Tina Modotti<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Conclu\u00edmos, no decorrer do nosso percurso de leitura dessas fotografias, que o discurso fotogr\u00e1fico pode ser um gesto pol\u00edtico-identit\u00e1rio, pois, a partir do momento em que a imagem fotogr\u00e1fica traz visibilidade para essas mulheres e as representa em seu cotidiano, ela faculta a den\u00fancia de condi\u00e7\u00f5es prec\u00e1rias de vida e reconhecimento de diversas identidades. Tamb\u00e9m observamos que os retratos de mulheres criaram tensionamentos com as tradi\u00e7\u00f5es iconogr\u00e1ficas e estereotipadas da mulher na sociedade do in\u00edcio do s\u00e9culo XX. Em nossa an\u00e1lise, observamos que as fotografias de mulheres realizadas por Dorothea Lange, Tina Modotti e Margaret Bourke-White, possuem uma est\u00e9tica de valoriza\u00e7\u00e3o do feminino. Essa est\u00e9tica, como apresentamos acima, foi constru\u00edda a partir da gestualidade dessas mulheres, da composi\u00e7\u00e3o utilizada e da ilumina\u00e7\u00e3o criada pelas fot\u00f3grafas. O protagonismo de suas carreiras e as mulheres por elas retratadas podem ser compreendidos como um passo importante sobre os estudos da quest\u00e3o g\u00eanero e do reconhecimento de identidades na fotografia.<\/p>\n\n\n\n

Refer\u00eancias <\/p>\n\n\n\n

BUTLER, Judith. Quadros de Guerra<\/strong>: quando a vida \u00e9 pass\u00edvel de luto?. Rio de Janeiro: Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira, 2015<\/p>\n\n\n\n

HALL, Stuart. Cultura e Representa\u00e7\u00e3o<\/strong>. Rio de Janeiro: Ed. PUC-Rio, Apicuri, 2016.<\/p>\n\n\n\n

ZERWES, Erika. Tina Modotti e Kati Horna, fot\u00f3grafas produtoras de duas imagens situadas entre a fotografia obrera e o humanismo. Hist\u00f3ria Unisinos<\/strong>, vol.20, 2016, pp.213-225.<\/p>\n\n\n\n

Renata Garboci \u00e9 mestra pelo PPGCOM da PUC-Minas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Renata Garboci. Ao lermos sobre a hist\u00f3ria da sociedade do final do s\u00e9culo XIX e in\u00edcio do s\u00e9culo XX, observamos mudan\u00e7as importantes em sua estrutura. Na \u00e9poca, muitos paradigmas estavam sendo questionados e, com isso, fomentava-se a discuss\u00e3o sobre a emancipa\u00e7\u00e3o das mulheres e suas participa\u00e7\u00f5es pioneiras em diversas \u00e1reas e atividades da vida…<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":3693,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[50,175],"class_list":["post-3683","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ensaios","tag-feminismo","tag-fotojornalismo"],"yoast_head":"\nLugares fotogr\u00e1ficos: a representa\u00e7\u00e3o da mulher por fotojornalistas na primeira metade do s\u00e9culo XX - Centro de Cr\u00edtica Da M\u00eddia<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/lugares-fotograficos-a-representacao-da-mulher-por-fotojornalistas-na-primeira-metade-do-seculo-xx\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Lugares fotogr\u00e1ficos: a representa\u00e7\u00e3o da mulher por fotojornalistas na primeira metade do s\u00e9culo XX - Centro de Cr\u00edtica Da M\u00eddia\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Por Renata Garboci. 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