{"id":2655,"date":"2020-06-09T20:39:33","date_gmt":"2020-06-09T23:39:33","guid":{"rendered":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/?p=2655"},"modified":"2023-04-04T16:31:32","modified_gmt":"2023-04-04T19:31:32","slug":"a-fotografia-diante-da-pandemia-de-coronavirus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/a-fotografia-diante-da-pandemia-de-coronavirus\/","title":{"rendered":"A Fotografia diante da pandemia de coronav\u00edrus"},"content":{"rendered":"\n
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FOTO: Douglas Magno<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por Renata Garboci.<\/p>\n\n\n\n

Em dezembro de 2019, foi divulgada, pela imprensa mundial, a contamina\u00e7\u00e3o de comerciantes de um mercado na cidade de Wuhan, China, por um v\u00edrus que poderia causar s\u00e9rios danos \u00e0 sa\u00fade dos habitantes. Naquele momento, n\u00e3o t\u00ednhamos a dimens\u00e3o de como nossas vidas seriam impactadas pelo novo coronav\u00edrus (Covid-19\/Sars-Cov 2). <\/p>\n\n\n\n

Em junho de 2020, o novo coronav\u00edrus<\/a> j\u00e1 infectou no Brasil mais de 700 mil pessoas, e causou a morte de mais de 37.134 pessoas. No mundo j\u00e1 s\u00e3o cerca de 6 milh\u00f5es e 931 mil de infectados e mais de 400 mil mortes – segundo os dados da OMS (Organiza\u00e7\u00e3o Mundial da Sa\u00fade) e do Minist\u00e9rio da Sa\u00fade<\/a> do Brasil. <\/p>\n\n\n\n

Na atual conjuntura, as organiza\u00e7\u00f5es de sa\u00fade, autoridades governamentais, a comunidade cient\u00edfica e os meios de comunica\u00e7\u00e3o mundiais acreditam que o fim da pandemia e seus impactos na sociedade s\u00e3o imprevis\u00edveis. A partir do momento em que a OMS (Organiza\u00e7\u00e3o Mundial da Sa\u00fade) declarou que a Covid-19 havia se tornado uma pandemia, iniciou-se uma jornada para compreender o que seria essa doen\u00e7a e quais seriam os impactos que essa nova amea\u00e7a poderia nos causar. <\/p>\n\n\n\n

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FOTO: Douglas Magno<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De acordo com a Organiza\u00e7\u00e3o Mundial de Sa\u00fade, pandemia \u00e9 um termo utilizado para doen\u00e7as que se proliferam por diversas regi\u00f5es (continental ou mundial), e que possuem alto poder de cont\u00e1gio. <\/p>\n\n\n\n

Neste contexto, os meios de comunica\u00e7\u00e3o passaram a ter um papel importante na difus\u00e3o de informa\u00e7\u00f5es sobre os cuidados para evitar a contamina\u00e7\u00e3o e nos registros sobre o desenvolvimento da pandemia do novo coronav\u00edrus no mundo. <\/p>\n\n\n\n

Na hist\u00f3ria mundial, temos registros de diversas pandemias: a Peste Justiniano em 541 A.C, a Peste Negra em 1343 D.C., a Gripe Russa em 1580, a Gripe Espanhola<\/a> em 1918 e a Gripe Su\u00edna ou H1N1 em 2009. A Gripe Espanhola seria a primeira dessas pandemias com registros fotogr\u00e1ficos.  
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Pandemia de Gripe Espanhola, 1918
FOTO: Biblioteca Nacional Digital (via Ag\u00eancia Senado)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A exemplo de 1918, a fotografia est\u00e1 sendo utilizada, em 2020, como registro desses acontecimentos hist\u00f3ricos e dos impactos sociais das pandemias. Neste post, refletiremos sobre a fotografia como documento hist\u00f3rico e o papel do fot\u00f3grafo como agente construtor de narrativas de acontecimentos, como os da atual pandemia de Covid-19. <\/p>\n\n\n\n

Devido \u00e0s propor\u00e7\u00f5es da pandemia, \u00e9 divulgado, diariamente, nos diversos canais de comunica\u00e7\u00e3o digitais, impressos e nas redes sociais, um n\u00famero incalcul\u00e1vel de imagens. Para o pesquisador Jorge Pedro Souza, \u00e9 fun\u00e7\u00e3o do fotojornalismo informar, contextualizar, oferecer conhecimento sobre os acontecimentos e cobertura de assuntos de interesse p\u00fablico. A fotografia de imprensa ao longo da sua hist\u00f3ria foi se interrelacionando com os acontecimentos hist\u00f3ricos e sociais, fazendo parte da transforma\u00e7\u00e3o do campo de vis\u00e3o das pessoas e ao mesmo tempo sendo influenciada pelos meios socioculturais em que est\u00e1 inserida. <\/p>\n\n\n\n

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FOTO: Douglas Magno<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ao analisarmos as fotografias sobre a pandemia, podemos dialogar com as reflex\u00f5es de Andr\u00e9 Rouill\u00e9 sobre o papel documental da imagem. <\/p>\n\n\n\n

\u201cMesmo n\u00e3o sendo em sua natureza um documento, cada imagem fotogr\u00e1fica cont\u00e9m, no entanto, um valor documental que, longe de ser fixo ou absoluto, deve ser apreciado por sua variabilidade no \u00e2mbito de um regime de verdade \u2013 o regime documental.\u201d 
<\/p>\n\n\n\n

Com base nos autores Sousa e Rouill\u00e9, podemos refletir que as imagens sobre a pandemia do novo coronav\u00edrus, em seu car\u00e1ter poliss\u00eamico, podem ser analisadas como fragmentos do real, que nos chegam por meio das inten\u00e7\u00f5es volunt\u00e1rias ou involunt\u00e1rias daqueles que as produzem. Volunt\u00e1rios e involunt\u00e1rios porque o enquadramento se d\u00e1 pela escolha do que fotografar, as imagens s\u00e3o criadas a partir da inten\u00e7\u00e3o de constru\u00e7\u00e3o de uma narrativa dos acontecimentos e tamb\u00e9m com base nas viv\u00eancias e c\u00f3digos culturais daqueles que produzem as imagens. <\/p>\n\n\n\n

Para compreendermos a fotografia, segundo Dulc\u00edlia Buitoni, n\u00e3o podemos analisar apenas aquilo que est\u00e1 expl\u00edcito na imagem, mas tamb\u00e9m o seu contexto, decifrando os tra\u00e7os simb\u00f3licos o caracterizam. <\/p>\n\n\n\n

De acordo com Buitoni, podemos compreender que a fotografia pode ser vista como um tra\u00e7o do real que mostra a exist\u00eancia de um momento, mas ela n\u00e3o explica e interpreta, somente mostra. No caso da fotografia jornal\u00edstica, a leitura da imagem est\u00e1 associada ao texto, pois ele possui o papel de completar a informa\u00e7\u00e3o para n\u00e3o causar duplas interpreta\u00e7\u00f5es. Nesse ponto, podemos compreender que a pr\u00e1tica do fotojornalismo se d\u00e1 dentro de um processo de representa\u00e7\u00e3o da realidade.<\/p>\n\n\n\n

As imagens de trag\u00e9dias possuem uma est\u00e9tica pr\u00f3pria que foi desenvolvida ao longo da fotografia jornal\u00edstica. Os registros sobre a pandemia do novo coronav\u00edrus trazem semelhan\u00e7as com as imagens sobre a gripe espanhola em 1918, divulgadas pela imprensa. Em seu livro Diante da dor dos outros<\/em>, Susan Sontag descreve que as imagens de trag\u00e9dias possuem uma brutalidade pr\u00f3pria, que a crueza dos fatos representados nas fotografias \u00e9 necess\u00e1ria para o registro documental da dor. Segundo Sontag:<\/p>\n\n\n\n

\u201cNa fotografia de atrocidades, as pessoas querem o peso do testemunho sem a n\u00f3doa do talento art\u00edstico, tido como equivalente \u00e0 insinceridade ou \u00e0 mera trapa\u00e7a. Fotos de acontecimentos infernais parecem ser mais aut\u00eanticas quando n\u00e3o d\u00e3o a impress\u00e3o de terem sido corretamente iluminadas e composta porque o fot\u00f3grafo \u00e9 um amador \u2013 o que \u00e9 igualmente aproveit\u00e1vel.\u201d <\/p>\n\n\n\n

Sontag tamb\u00e9m nos leva a refletir sobre at\u00e9 onde vai o poder documental da fotografia e se e como ele pode mudar as a\u00e7\u00f5es que causam trag\u00e9dias. Como sabemos, observar, as fotos da Primeira Guerra Mundial, que mostraram de forma crua os horrores dos campos de batalha, n\u00e3o impediram que uma nova guerra de propor\u00e7\u00f5es ainda piores acontecesse logo em seguida. <\/p>\n\n\n\n

Outro ponto levantado por Sontag \u00e9 a percep\u00e7\u00e3o de normalidade depois do contato constante com as imagens de trag\u00e9dias nos meios de comunica\u00e7\u00e3o. O choque inicial diante da dor do outro pode se dissipar com o tempo. <\/p>\n\n\n\n

Sobre a covid-19, as imagens das v\u00edtimas e do caos ocorridos na It\u00e1lia em mar\u00e7o e abril nos Estados Unidos e em maio no Brasil nos levam a refletir sobre as palavras de Sontag a respeito do poder documental e hist\u00f3rico da fotografia, mas n\u00e3o h\u00e1 garantias de mudan\u00e7as de atitudes para evitar a ocorr\u00eancia de novos desastres.<\/p>\n\n\n\n

Ao observarmos as imagens de guerra, percebemos a concretude da perda e do sofrimento. Mas no caso atual, se tratando de um v\u00edrus, uma doen\u00e7a, como tornar isso real e vis\u00edvel na imagem? E, al\u00e9m disso, realizar um registro imag\u00e9tico de algo que nos \u00e9 invis\u00edvel? 
<\/p>\n\n\n\n

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FOTO: Douglas Magno<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Como tornar a devasta\u00e7\u00e3o de um v\u00edrus vis\u00edvel na imagem? A op\u00e7\u00e3o dos fot\u00f3grafos da pandemia tem sido pelos hospitais lotados, profissionais da sa\u00fade nos limites da for\u00e7a e valas cheias de caix\u00f5es dos entes perdidos em decorr\u00eancia da doen\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

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FOTO: Douglas Magno<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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FOTO: Douglas Magno<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A perspectiva do fot\u00f3grafo nesta pandemia se tornou o nosso olhar sobre ela. Eles registram o cotidiano dos hospitais, funerais e as ruas vazias (ou n\u00e3o) pelo isolamento social, fazendo com que os nossos modos de ver os acontecimentos de hoje sejam os registrados pela imprensa, pela fotografia ou pela c\u00e2mera de v\u00eddeo. E \u00e9 por meio de suas imagens que \u00e9 documentado o fato hist\u00f3rico, uma pandemia que atinge e muda a rotina da sociedade. Sontag, no trecho abaixo, analisa essa rela\u00e7\u00e3o do espectador da not\u00edcia com a representa\u00e7\u00e3o da realidade trag\u00e9dia trazida pela m\u00eddia. <\/p>\n\n\n\n

\u201cA compreens\u00e3o da guerra entre pessoas que n\u00e3o vivenciaram uma guerra \u00e9 agora, sobretudo um produto do impacto dessas imagens. Algo se torna real para algu\u00e9m que est\u00e1 longe acompanhando o fato em forma de noticia \u2013 ao ser fotografado. Mas, n\u00e3o raro, uma cat\u00e1strofe vivenciada se assemelhar\u00e1, de maneira misteriosa, \u00e0 sua representa\u00e7\u00e3o\u201d.\u00a0
<\/p>\n\n\n\n

Por meio de fotos e v\u00eddeos a est\u00e9tica da pandemia est\u00e1 sendo criada, e o acontecimento \u00e9 documentado. As imagens entram em choque com o discurso de governantes nos Estados Unidos, It\u00e1lia, Brasil e Inglaterra. Muitas autoridades tentaram manter atitudes de normalidade e provocar a descren\u00e7a acerca do trabalho da m\u00eddia, classificando-o como discurso de histeria coletiva. Mas, contra o negacionismo, as imagens da pandemia nesses pa\u00edses demonstram a situa\u00e7\u00e3o ca\u00f3tica de uma doen\u00e7a que deixa em colapso sistemas de sa\u00fade. <\/p>\n\n\n\n

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FOTO: Douglas Magno<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Mil\u00e3o, mesmo com o discurso de \u201cMil\u00e3o n\u00e3o para\u201d, parava diante do novo coronav\u00edrus, e o mundo acompanhou diariamente a trag\u00e9dia registrada pela fotografia. Ao observarmos as imagens em v\u00e1rios pa\u00edses, podemos ver uma est\u00e9tica da trag\u00e9dia semelhante no trabalho de diversos fot\u00f3grafos. H\u00e1 uma preocupa\u00e7\u00e3o n\u00e3o com a beleza ou com o melhor enquadramento, mas sim, com o car\u00e1ter informativo da imagem, de como aquela fotografia poder\u00e1 expressar o invis\u00edvel, registrar a dissemina\u00e7\u00e3o da pandemia e o colapso dos sistemas de sa\u00fade.  Podemos observar, nessa jun\u00e7\u00e3o do texto com a imagem, o objetivo de incentivar o isolamento social. As imagens buscam expressar a necessidade da quarentena e do distanciamento. <\/p>\n\n\n\n

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FOTO: Douglas Magno<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ao vermos as imagens da It\u00e1lia, e depois dos Estados Unidos e agora no Brasil<\/a>, percebemos como se fossem imagens de uma mesma hist\u00f3ria. Se n\u00e3o houvesse legendas nas fotografias, mostrando de onde e quando foram tiradas ser\u00e1 que saber\u00edamos de que lugar elas s\u00e3o? Os rostos das pessoas s\u00e3o cobertos por m\u00e1scaras, n\u00e3o podemos perceber nas imagens o individual, vemos o coletivo. As fotografias sobre a pandemia criaram uma est\u00e9tica do coletivo, de que a dor n\u00e3o \u00e9 individual. <\/p>\n\n\n\n

Como Sontag coloca em Diante da dor dos outros<\/em>, a fotografia de guerra traz a narrativa do coletivismo. Talvez seja essa a mensagem transmitida pelas fotografias, talvez fique documentado que a pandemia de coronav\u00edrus \u00e9 um desafio de todos, sem exce\u00e7\u00e3o. 
<\/p>\n\n\n\n

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FOTO: Douglas Magno<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Renata Garboci \u00e9 mestranda do Programa de P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Comunica\u00e7\u00e3o Social da PUC Minas.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Refer\u00eancias<\/p>\n\n\n\n

BORGES, Maria Eliza Linhares. Hist\u00f3ria e Fotografia. Belo Horizonte; Aut\u00eantica Editora, 2011. <\/p>\n\n\n\n

BUITONI, Dulcilia Schroeder. Fotografia e jornalismo: a informa\u00e7\u00e3o pela imagem. S\u00e3o Paulo: Saraiva, 2011.<\/p>\n\n\n\n

SONTAG, Susan. Diante da dor dos outros; tradu\u00e7\u00e3o: Rubens Figueiredo. S\u00e3o Paulo: Companhia das Letras, 2003. <\/p>\n\n\n\n

SONTAG, Susan. Sobre fotografia; tradu\u00e7\u00e3o: Rubens Figueiredo. S\u00e3o Paulo: Companhia das Letras, 2004. <\/p>\n\n\n\n

ROUILL\u00c9, Andr\u00e9. A fotografia: entre documento e arte contempor\u00e2nea; tradu\u00e7\u00e3o Constancia Egrejas. \u2013 S\u00e3o Paulo: Editora Senac. S\u00e3o Paulo. 2009. <\/p>\n\n\n\n

SOUSA, Jorge Pedro Sousa. Uma hist\u00f3ria cr\u00edtica do fotojornalismo ocidental. Universidade Fernando Pessoa. Porto. 1998. <\/p>\n\n\n\n

https:\/\/www.nytimes.com\/news-event\/coronavirus
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Renata Garboci. Em dezembro de 2019, foi divulgada, pela imprensa mundial, a contamina\u00e7\u00e3o de comerciantes de um mercado na cidade de Wuhan, China, por um v\u00edrus que poderia causar s\u00e9rios danos \u00e0 sa\u00fade dos habitantes. Naquele momento, n\u00e3o t\u00ednhamos a dimens\u00e3o de como nossas vidas seriam impactadas pelo novo coronav\u00edrus (Covid-19\/Sars-Cov 2).  Em junho…<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":2676,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[164,52,175,170,174],"class_list":["post-2655","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-observatorio-covid-19","tag-coronavirus","tag-fotografia","tag-fotojornalismo","tag-observatorio-covid-19","tag-pandemia"],"yoast_head":"\nA Fotografia diante da pandemia de coronav\u00edrus - Centro de Cr\u00edtica Da M\u00eddia<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/a-fotografia-diante-da-pandemia-de-coronavirus\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"A Fotografia diante da pandemia de coronav\u00edrus - Centro de Cr\u00edtica Da M\u00eddia\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Por Renata Garboci. 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