{"id":2406,"date":"2020-04-26T19:31:56","date_gmt":"2020-04-26T22:31:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www1.fca.pucminas.br\/ccm\/?p=2406"},"modified":"2023-04-04T16:31:34","modified_gmt":"2023-04-04T19:31:34","slug":"a-quem-confessar-o-irlandes-de-martin-scorsese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/a-quem-confessar-o-irlandes-de-martin-scorsese\/","title":{"rendered":"A quem confessar? (O Irland\u00eas, de Martin Scorsese)"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"750\" height=\"380\" src=\"http:\/\/www1.fca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/o-irlandes.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-2407\" srcset=\"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/o-irlandes.jpg 750w, https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/o-irlandes-300x152.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p style=\"text-align:justify\"><strong>Por F\u00e1bio de Carvalho.&nbsp;<\/strong>Nos perguntamos a quem a narrativa de Frank Sheeran (Robert De Niro) se dirige em&nbsp;<em>O Irland\u00eas<\/em>&nbsp;(2019). Uma c\u00e2mera em movimento nos det\u00eam sobre os corredores de um asilo para idosos e encontra seu destinat\u00e1rio. O enquadramento, remetendo a abordagem de uma entrevista, revela a cad\u00eancia de uma fala que paulatinamente elabora m\u00faltiplas linhas do tempo e condi\u00e7\u00f5es de um rosto transfigurado pela vida. O envelhecimento desse rosto, embora aconte\u00e7a contra as probabilidades, n\u00e3o \u00e9 precisamente uma vit\u00f3ria. Se o protagonista espera evadir e burlar as institui\u00e7\u00f5es da lei por 3 horas e meia, fundamentalmente em&nbsp;<em>O Irland\u00eas<\/em>&nbsp;o confronto mais tem\u00edvel \u00e9 com ele mesmo. Para um filme constru\u00eddo sob dezenas de situa\u00e7\u00f5es de di\u00e1logo plano\/contra-plano, esse enquadramento dos primeiros minutos, e que ocorre algumas vezes, vai se tornando cada vez mais importante. O contra-plano ausente, que sequer existe, \u00e9 de um vazio gigante.<\/p>\n\n\n\n<p style=\"text-align:justify\">Quando n\u00e3o existem mais os di\u00e1logos pr\u00f3ximos e ritmados, falta-nos a oportunidade de contemplarmos mais um rosto \u2013 e s\u00e3o muitos. Cobertos de sangue, suados, de orelhas grandes, entradas capilares e rugas. Um rosto sorri para o outro e est\u00e1 fundada a simpatia que conecta os personagens de Joe Pesci e De Niro. Esses momentos humanos produzem o sentido de pertencimento dos personagens de&nbsp;<em>O Irland\u00eas<\/em>&nbsp;em suas m\u00e1fias italianas ou judias. Subitamente nos lembramos das cenas nas quais a viol\u00eancia gr\u00e1fica explode em agilidade acentuada. Alguns tiros, alguns gritos, um carro desaparecendo em fuga na noite, e mais uma arma desovada na \u00e1gua fria do rio ou do mar. \u00c9 tudo r\u00e1pido demais e, de fato, as mortes s\u00e3o como que enterradas na consci\u00eancia desses personagens, afundadas em \u00e1guas profundas, silenciosas e internas. Na narrativa s\u00e3o os rostos, as superf\u00edcies onde brilham as luzes (dos olhos), que ganham import\u00e2ncia. As atrocidades dos personagens passam trivialmente pelas narrativas, e n\u00e3o representam aquilo que os une. O sentido nas sequ\u00eancias de cortes r\u00e1pidos e coreografados de brutalidades, mais do que subserviente a estiliza\u00e7\u00e3o vazia da viol\u00eancia, \u00e9 intr\u00ednseco a rememora\u00e7\u00e3o de Frank.<\/p>\n\n\n\n<p style=\"text-align:justify\">A&nbsp; viol\u00eancia \u00e9 um vazio. O inv\u00f3lucro das conspira\u00e7\u00f5es que desembocam na morte de v\u00e1rios personagens \u00e9 minucioso, a c\u00e2mera passeia pelos ambientes apresentando ao espectador os enquadramentos de interesse, antecipando as mortes por alguns minutos, at\u00e9 que as execu\u00e7\u00f5es acontecem numa velocidade vertiginosa. Tirar uma vida \u00e9 algo m\u00ednimo, o instante antes e depois se misturam na agilidade do movimento que precipita a percep\u00e7\u00e3o da v\u00edtima, mas antecipa a possibilidade de recuo do perpetuador. A sangue frio, Frank Sheeran distribui balas em v\u00e1rios corpos durante o filme. Esses momentos s\u00e3o breves e pouco reflexivos, sendo seguidos pelo baluarte dos restaurantes italianos e rostos calorosos, ou pela longa viagem estrada afora, ou com o corpo imobilizado pela cadeira de rodas. Os contrates entre essas temporalidades evidenciam e antecipam o teor moral que inevitavelmente cair\u00e1 sobre Frank. Em cada uma delas, o personagem parece mais sozinho, mais desconectado. Ao se despedir de seu melhor amigo, ele finalmente est\u00e1 completamente sozinho com sua consci\u00eancia. N\u00e3o existem mais c\u00famplices.<\/p>\n\n\n\n<p style=\"text-align:justify\">\u00c9 como se uma festa gigante chegasse ao seu final, e a narrativa de Sheeran pela repeti\u00e7\u00e3o revela o absurdo de sua pr\u00f3pria exist\u00eancia. V\u00e1 para tal lugar, fa\u00e7a tais coisas, plante uma bala no cr\u00e2nio de algu\u00e9m, volte para casa. O momento de maior explicita\u00e7\u00e3o dessa economia do tempo est\u00e1 na sequ\u00eancia do assassinato de Jimmy Hoffa (Al Pacino).&nbsp;Enquanto Hist\u00f3ria, \u00e9 o momento onde um personagem pol\u00edtico de import\u00e2ncia cair\u00e1 no esquecimento \u2013 sua morte permanecendo um mist\u00e9rio. Enquanto momento pessoal do protagonista, \u00e9 a perda de qualquer resqu\u00edcio de glamour ou sentido que havia no seu fazer. O desejo de proje\u00e7\u00e3o megaloman\u00edaco de Hoffa \u00e9 silenciado por aqueles que primeiramente o ajudaram a chegar naquele lugar. O sentido moral dessa sequ\u00eancia \u00e9 menos interessante que as suas imagens em si. Para um filme t\u00e3o \u00e1vido em se cercar de rostos e extravag\u00e2ncias visuais, aqui impera um bairro deserto, cinza e silencioso. A c\u00e2mera finalmente se atenta a esse ao redor vazio.<\/p>\n\n\n\n<p style=\"text-align:justify\">Quaisquer emerg\u00eancias do barroco, extravag\u00e2ncia cat\u00f3lica e voluptuosa do cinema de Scorsese,&nbsp; nos remete \u00e0 \u00eanfase daquele plano, \u00f3rf\u00e3o de um contra-plano. Nos perguntamos mais uma vez, a quem afinal se dirige a narrativa de Sheeran. Sua voz, dispensada a n\u00f3s espectadores, posa a quest\u00e3o primordial. Saber se estamos dispostos a ver e ouvir, isso ainda importa. Que a moral exer\u00e7a seu papel diante de um assassino; que a fam\u00edlia nunca o perdoe; que os amigos tenham ido embora. Independente de tudo isso,&nbsp; nossos olhos estiveram presos ao ritmo da tela. Talvez seja s\u00f3 isso que realmente possa emergir de um filme como O Irland\u00eas. O prazer de um relato que atrai, e trai seu espectador, pelo seu voraz consumo da vida.<\/p>\n\n\n\n<p style=\"text-align:justify\"><strong>F\u00e1bio de Carvalho<\/strong>&nbsp;\u00e9 monitor do CCM e graduando em Cinema e Audiovisual pela PUC Minas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por F\u00e1bio de Carvalho.&nbsp;Nos perguntamos a quem a narrativa de Frank Sheeran (Robert De Niro) se dirige em&nbsp;O Irland\u00eas&nbsp;(2019). Uma c\u00e2mera em movimento nos det\u00eam sobre os corredores de um asilo para idosos e encontra seu destinat\u00e1rio. 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