{"id":1723,"date":"2018-08-22T08:54:28","date_gmt":"2018-08-22T11:54:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www1.fca.pucminas.br\/ccm\/?p=1723"},"modified":"2018-09-03T11:20:42","modified_gmt":"2018-09-03T14:20:42","slug":"vamo-come-a-politica-antropofagica-de-adriana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogfca.pucminas.br\/ccm\/vamo-come-a-politica-antropofagica-de-adriana\/","title":{"rendered":"Vamo com\u00ea? A pol\u00edtica antropof\u00e1gica de Adriana"},"content":{"rendered":"

Por Ca\u00edque Pinheiro.<\/strong><\/p>\n

Adriana Calcanhotto est\u00e1 de volta ao pa\u00eds. Depois de um tempo em alguns lugares da Europa, como Portugal, onde ensinou sobre poesia brasileira na Universidade de Coimbra, ela traz um espet\u00e1culo repleto de intertextualidades, com poderosas can\u00e7\u00f5es in\u00e9ditas e releituras. A Mulher do Pau Brasil<\/i> come\u00e7ou sua turn\u00ea em Belo Horizonte, na noite da sexta-feira, 10 de Agosto, em um Pal\u00e1cio das Artes inteiramente ocupado pelo p\u00fablico. Sua apresenta\u00e7\u00e3o teve uma bela parte introdut\u00f3ria, um n\u00facleo muito significativo e \u201cencerramentos\u201d dignos de nota.<\/p>\n

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(Imagem: Fernando Resendes)<\/p><\/div>\n

Cortinas abertas: h\u00e1 dois m\u00fasicos em cena e ladeiam uma boa rede de descanso que balan\u00e7a suavemente, no ritmo de um corpo que parece estar ali faz tempo \u2013 vai quase parando. A Adriana Calcanhotto que sai de l\u00e1 mal chegou, como sabemos, mas sua prioridade foi descansar! Um pouco arrastada, com o sobretudo escuro que poderia estar vestindo em Portugal, ela empunha uma guitarra que \u00e9 tocada com vigor e que, em parte, contrasta com o tudo o que vimos ent\u00e3o e o com o que vai ser cantado depois: \u201cTrabalha no neg\u00f3cio da folia! Trabalha no neg\u00f3cio da orgia! Trabalha no neg\u00f3cio da poesia! (…) no neg\u00f3cio do \u00f3cio, do \u00f3cio, do \u00f3cio!\u201d \u2013 diz o refr\u00e3o de sua primeira m\u00fasica.<\/p>\n

Aos 52 anos de idade e do come\u00e7o ao fim do espet\u00e1culo, Adriana prop\u00f4s di\u00e1logos \u2013 em gestos e sons \u2013 com obras que a um s\u00f3 tempo fundam e contestam no\u00e7\u00f5es de brasilidade: se sai da rede com a pregui\u00e7a de Macuna\u00edma, reivindica, como Jos\u00e9 Celso Martinez Corr\u00eaa para o programa Roda Viva, o lugar de Trabalhadora do \u00d3cio.<\/a> Faz\u00ea-lo agora \u00e9 muito delicado \u2013 o diretor, aos 81 anos de idade, empreende uma contenda para preservar o Teatro Oficina<\/a>, que fundou no bairro do Bixiga em S\u00e3o Paulo, opondo-se a Silvio Santos, que quer instalar na vizinhan\u00e7a um complexo comercial.<\/p>\n

\u00c0 abertura com A Mulher do Pau Brasil<\/i>, seguem-se duas can\u00e7\u00f5es baseadas em poemas: A dor tem algo de vazio<\/i>, que Cid Campos musicou a partir de Emily Dickinson, e Mortal Loucura<\/i>, que Jos\u00e9 Miguel Wisnik preparou a partir de Greg\u00f3rio de Matos. Autoir\u00f4nica e autoapreciativa, al\u00e9m de muito elegante, Calcanhotto anuncia que apresentar\u00e1 uma m\u00fasica da mesma linhagem das anteriores, e assim emplaca um de seus sucessos: Esquadros<\/p>\n